在人类文明的宏伟画卷中，诗歌无疑是一颗璀璨夺目的明珠。
诗歌，作为文学领域中最古老、最具艺术魅力的体裁之一，最初是指诗歌与歌曲的结合体，它将诗歌的韵律与音乐的旋律、舞蹈的节奏融为一体，共同构成了诗歌的完整形态。诗歌不仅承载着创作者的内心世界和丰富想象力，更以其精炼而富有表现力的语言、鲜明的节奏感和和谐的音韵，展现出独特的音乐美。
《诗经》作为中国文学史上第一部诗歌总集，收录了从西周初年至春秋中叶（约公元前11世纪至公元前6世纪）的诗歌作品，共计311篇。《诗经》中蕴含着许多脍炙人口的诗篇，至今仍被人们传诵，例如这首《蒹葭》。它属于《诗经》中的”风”部分，其中的名句”蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”，以其独特的意境美和朦胧的爱情美，成为了千古传诵的经典之作。
那么，这句诗究竟蕴含着怎样的魅力呢？
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蒹葭
【先秦】佚名
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
白话译文
河边芦苇青苍苍，深秋白露凝成霜。
心中思念的那个人，就在河水那一方。
逆流而上去寻找，道路崎岖又漫长。
顺流而下去寻找，仿佛就在水中央。
河边芦苇青萋萋，清晨露珠未干透。
心中思念的那个人，就在河水那岸边。
逆流而上去寻找，道路险峻难攀登。
顺流而下去寻找，仿佛就在沙洲间。
河边芦苇青采采，清晨露珠尚未止。
心中思念的那个人，就在河水岸边立。
逆流而上去寻找，道路弯曲难走通。
顺流而下去寻找，仿佛就在沙洲边。
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有评论家指出：”在古代文学中，描写相思之情，没有能超过《蒹葭》的佳作。”
蒹葭，即是指芦苇，在深色的泥土中，可以看到白色的芦苇随风摇曳。如此轻盈飘渺的植物，却受到根与茎的深深束缚，若飘若停，若有若无。而内心的无限思绪，也如同这芦苇一般，飘摇不定，却又有所牵挂。这里的牵挂之根，便是爱情。
蒹葭苍苍，恰似思念绵长，随风而起。
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整首诗分为三章，首两句以蒹葭起兴，描绘出一幅秋水图景。深秋时节，露水已结成霜，透着清冷；秋水缓缓流淌，芦苇随风摇曳，秋色深邃，景色如此迷人。这般美景为后面所写的爱情故事，起到了很好的氛围渲染和心境铺垫作用。
三、四句写出了思念之难：站在河畔，面对着潺潺流水，凝望着远方的”伊人”。”伊人”是诗人魂牵梦萦的心上人，”在水一方”意味着追求之路的艰难以及相见之难，营造出了一种可望而不可即的境界，也为诗的主题——相思，奠定了基础。虽然是望穿秋水、执着追求，但”伊人”并不在眼前，可望而不可及，故而为诗中的相思平添了几分无奈的惆怅和魂牵梦萦的情致。
后面的四句是延续前两句，并列地展开描写，分别是对遥望在水一方的恋人两种不同情景的描述。有追寻时”溯洄从之，道阻且长”的艰难；也有”溯游从之，宛在水中央”的美好幻想。
每一章节在时间上是层层递进的。从”白露为霜”到”白露未晞”再到”白露未已”，象征着抒情主人公凝望追寻的时间之长。从”在水一方”，到”在水之湄”，再到”在水之涘”，从”宛在水中央”，到”宛在水中坻”，再到”宛在水中沚”，这里描写的则是地点的转换，象征着伊人的飘渺难寻。从”道阻且长”，到”道阻且跻”，再到”道阻且右”，则是写追求过程的艰难，如此反复渲染以凸显主人公坚定不移的心智与执着追求的决心。
重章叠句，层层递进，这是《诗经》中常用的表现手法。这首诗也不例外，它中还巧妙地运用了如”苍苍”，”萋萋”等叠字，使全文声情兼备，读来朗朗上口。
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蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
我们再来深入分析一下此句的美，乃至整首诗的美。
现代有一句话，我认为可以完美地诠释这句话：天在将黑未黑时最美，爱在将爱未爱时最迷人。
天在将黑未黑时，是黄昏；爱在将爱未爱时，是心动。它们所要表达的，都是朦胧之美，掀开这一份朦胧，可以看到希望的美。
黄昏时分，夕阳西下，余晖洒满森林，阳光是温暖而柔和的。此刻，无尽的黑暗也还未来临。身边，有向晚的微风；极目远望，有漫天的晚霞；耳畔，还能听到归巢的鸟鸣。这样的景致，该有多么的惬意而美好！
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而爱情呢？未爱时即使相逢，也只是路人，谈不上迷人。深深爱上后，彼此变得熟悉，对方的缺点也暴露无遗，当初那点迷人，也被生活折磨得荡然无存，再也不见。所以将爱未爱之时，一切朦朦胧胧，或许才是最美的，少一分则失了情韵，多一分则太过浓烈。 如同伊人在水一方，烟水笼罩，绰约之姿，遥遥可见。因为有水相隔，又不得亲近，如此遥遥一见，更添相思。这样的情，才更令人牵肠挂肚，才更令人心生向往，充满期望，不顾一切地去追寻，去求索。
这世间，唯有希望才是最美丽的。能给人以希望的，能令人产生希望的，才是人间至美。
这样一份让人充满希望的的爱情，这样一首让人心生向往的诗，又怎么会不美，不让人喜爱呢？
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