《题破山寺后禅院》作为唐代诗人常建创作的一首五言律诗，具有其独特的艺术价值与文学意义。
诗人清晨时分步入古老的寺庙，初升的阳光照耀着高耸的树林。沿着弯曲的小路，探索到一处幽静的所在，禅房掩映在繁花绿木之中。山中的风光使鸟儿更加欢快，潭水的倒影能够净化人的心灵。在这万籁俱寂的时刻，唯有钟磬之声回荡耳畔。
破山寺，亦称兴福寺，坐落于现今江苏省常熟市西北的虞山之上，始建于南朝时期的齐梁年间。由于寺庙毗邻破龙涧，因而得名”破山寺”。
要深入赏析这首诗，我们需要关注其创作上的几个显著特点，这对于理解唐代五言律诗的艺术风格具有重要帮助。
律诗创作必须遵循特定的格律要求，即使用律句。律句的基本句式主要有四种：平平平仄仄、仄仄仄平平、仄仄平平仄、平平仄仄平。
在这些句式中，部分字词的平仄安排具有灵活性，例如可以记作中平平仄仄或中仄仄平平。
此外，还存在所谓的拗句，即违反常规的句式。对于拗句的处理方式分为两种：有的需要通过调整后续句式进行纠正，有的则无需调整。例如”万籁此都寂”这一句，属于可纠正可不纠正的半拗句，其平仄排列为仄仄仄平仄，与标准的仄仄平平仄句式存在差异。
对于半拗句，如果选择进行纠正，则通常需要将对句的第三个字调整为平声，如”但余【钟】磬音”。
在常见的五言律诗中，中间两联必须严格对仗，但有时首联对仗而中间一联不对仗。以这首《题破山寺后禅院》为例，首联就采用了对仗手法：
清晨入古寺，初日照高林。
颈联同样对仗工整：
山光悦鸟性，潭影空人心。
然而颔联则未使用对仗：
曲径通幽处，禅房花木深。
这种首联对仗而中间一联不对仗的写法，被形象地称为”偷春格”，如同梅花在春季来临前就绽放枝头。
在句式方面，中平平仄仄句式存在一种特殊的变格，称为”三仄尾”，即平平仄仄仄的排列方式。
在这首五言律诗中，出现了两处三仄尾的句式：
清晨入古寺， 平平仄仄仄。山光悦鸟性，平平仄仄仄。
三仄尾是律诗中常见的句式变体，并不属于出格违规的表现。清代诗人董文涣在《声调四谱》中对此有详细说明：”唯上句三字拗仄为‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。首二连平亦无夹平之病。”
康熙己未进士赵执信也在《声调谱》中论述道：”平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用，若仄平仄仄仄则为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。”
三仄尾在初唐、盛唐、中唐、晚唐的律诗创作中都非常普遍。例如王勃的《秋日别薛升华》中有”无论去与住”，杜甫的《初月》中有”微升古塞外”，刘禹锡的《岁夜咏怀》中有”弥年不得意”，杜牧的《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》中有”惆怅无因见范蠡”。
即使在科举考试的诗作中，也允许出现三仄尾的现象。唐德宗贞元年间进士徐牧在《省试临渊羡鱼》中写道：”惭无下钓处”，盛唐诗人敬括在《省试七月流火》中写道：”前庭一叶下”。
关于古诗的押韵方式，与当今的发音系统有所不同。唐代诗人主要依据官方编纂的《唐韵》进行押韵。唐玄宗开元二十年，孙愐依据隋朝的《切韵》编撰了195部的《唐韵》。宋代时，官方在《唐韵》基础上修订为206部的《广韵》和《集韵》。后来，《平水韵》将唐韵、广韵、集韵中可以通押的邻韵合并，形成了今天广泛使用的106部韵部。
《题破山寺后禅院》使用的韵部是【侵】部，包括”林、深、心、音”等字。
这个韵部与十一真（合并了唐宋韵谆、臻两部）、十二文（欣）、十三元（合并了 魂、痕两部）等韵部不能通押。
唐宋时期的诗歌创作基本遵循平水韵的规则，欣赏唐诗时可以参照平水韵来判断其押韵方式。从押韵规则可以看出，古人对于押韵的规范性要求极高，在科举考试中若押错韵将被视为严重的失误。
常建的《题破山寺后禅院》流传至今，出现了多个版本，各版本间存在个别字词的差异。
其中颔联在常见版本中为”曲径通幽处，禅房花木深”，但在许多古籍中写作”竹径通幽处”。例如宋朝胡仔在《苕溪渔隐丛话前集》中转引《洪驹父诗话》记载：”欧公又爱建‘【竹】径通幽处，禅房花木深’，欲效建作数语，竟不能得，以为恨。”
宋朝范成大在《吴郡志》中也记载了【竹】径通幽处的版本。
第二句也存在”初日曜【照、朗】高林”等不同写法。
尾联也有”万籁此都（俱）寂，但（惟）余钟磬音”的差异。
版本差异的主要原因在于传抄刻印过程中的错误，部分作品也可能因诗人自行修改而形成不同版本。
读曾季狸《艇斋诗话》，了解到吕本中一首诗存在两个版本的故事：东莱《济阴寄故人》〔柳絮飞时与君别〕有两个版本：东莱年轻时所作，后因原作遗失，只记得前四句和后两句，便自行补写；后来原作重现，诗人便将两个版本并存。〔落花寂寂长安路〕为旧诗，〔千书百书要相就〕为补作。
东莱先生（吕本中）年轻时创作《济阴寄故人》，后原作遗失，只记得前四句和后两句，于是自行补写；后来原作重现，便形成了两个版本。
至于《题破山寺后禅院》众多版本的形成原因，后人已难以考证。
常建是王昌龄同榜的进士，二人在开元十五年（727年）同登金榜。在初唐与盛唐初期，许多诗人的律诗创作尚未达到中唐、晚唐时期的高度规范性。
例如李白、孟浩然常创作通篇不对仗的五律，崔颢的《黄鹤楼》则呈现一半古体一半近体的特点。
常建的五言律诗中也存在类似现象，例如《宿王昌龄隐居》、《送李大都护》、《潭州留别》中有三平调：隐处唯孤云、碛里多愁阴、山月清猿吟。《送陆擢》第三句采用古体：南山高松树。
在常建现存的几首五言律诗中，《题破山寺后禅院》相对而言是比较符合规范的作品。
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