《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代著名女词人李清照的作品，此词以细腻的笔触描绘了词人重阳佳节思念丈夫的愁苦心境。
【宋代】李清照
轻烟薄雾笼罩着天空，浓云密布让人感到整日都沉闷不堪，龙脑香的青烟在金兽香炉中袅袅升起。又是一年重阳节，玉枕纱帐之间，半夜的凉意悄然渗透。
黄昏时分，词人在东篱边饮酒，淡淡的菊花香气飘满了衣袖。不要说这清秋不让人感伤，卷起西风的珠帘，映照出人儿比那菊花更加消瘦的身影。
译文解析
轻柔的雾气弥漫天空，厚重的云层堆积如山，漫长的白天让人心生烦闷，珍贵的龙脑香在兽形铜炉中静静燃烧。正值重阳佳节，躺在精美的玉枕和薄纱帐中，半夜的寒气开始侵袭身体。黄昏时分，词人在东篱边饮酒，淡雅的菊花香气盈满衣袖。谁说这萧瑟的秋天不会让人伤心呢？西风卷起了珠帘，露出了人儿比菊花还要消瘦的面容。
注释说明
(1)雾气：《古今词统》中也有作“雰”的记载，《全芳备祖》则记为“阴”。永昼：指漫长的白天时光。
(2)瑞脑：一种名贵的香料，又称龙脑或冰片。消：部分版本作“销”，《花草粹编》中记为“喷”。金兽：兽首形状的铜制香炉。
(3)重阳节：农历九月九日，因《周易》中“九”为阳数，日月都值阳数且相重而得名。这是一个历史悠久的节日。南梁诗人庾肩吾在《九日侍宴乐游苑应令诗》中写道：“朔气绕相风，献寿重阳节。”
(4)纱厨：指用于防蚊的纱制帐幕。宋代周邦彦《浣溪沙》中有“薄薄纱橱望似空，簟纹如水浸芙蓉”的描写。橱，《彤管遗篇》中作“窗”。
(5)凉：部分资料中记为“秋”。
(6)东篱：泛指赏菊的地方。陶渊明《饮酒诗》：“采菊东篱下，悠悠见南山。”成为后世诗人常用的咏菊典故。唐代无可《菊》诗中写道：“东篱摇落后，密艳被寒吹。夹雨惊新拆，经霜忽尽开。”
(7)暗香：此处指菊花的香气。《古诗十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之。”此处化用其意境。
(8)消魂：形容极度的忧愁悲伤。消，也有作“销”的版本。
(9)西风：秋风。
(10)比：部分资料中作“似”。黄花：指菊花。《礼记·月令》：“鞠有黄华”。鞠本指菊花。唐代王绩《九月九日》诗：“忽见黄花吐，方知素节回。”
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东济南章丘人。宋代（南北宋之交）杰出女词人，婉约词派代表人物，被誉为“千古第一才女”。其词作前期多描写闲适生活，后期则充满对身世的悲叹，情调感伤。在艺术形式上善于运用白描手法，开创独特风格，语言清丽。她主张词“别是一家”，强调协律，崇尚典雅，反对以作诗文之法作词。除词外，李清照也能诗，但留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风形成鲜明对比。著有《易安居士文集》《易安词》，已散佚，后人有《漱玉词》辑本。现存《李清照集校注》。
作品赏析
此词创作于词人婚后时期，表达了重阳佳节思念丈夫的复杂情感。传说李清照将此词寄给丈夫赵明诚后，明诚深受触动，连夜作词数首，但最终仍自认不及清照的这首《醉花阴》。
“薄雾浓云愁永昼”，整日阴沉的天气让人感到压抑。词人被困在室内，漫长的白天显得格外难熬。永昼，通常形容夏日白昼漫长，此处描写重阳时节，白昼虽短，但词人因思念丈夫而感觉时间停滞。时间对心情有直接影响，欢乐中时间飞逝，忧愁中则度日如年。词人敏感于阴沉天气，担心白天永远过不完，这正反映出她内心的苦闷。婚后不久便与挚爱分离，独守空房的词人自然感到日长难捱。虽然没有直接描写离愁，但透过阴沉的天气，读者仍能感受到词人的内心煎熬。“瑞脑消金兽”一句，转写室内情景：她独自观赏香炉中袅袅的瑞脑香，内心百无聊赖。重阳佳节，天气骤变，半夜时分凉意透过帐枕，与往日夫妻团聚时的温馨形成鲜明对比。
上片几句，生动描绘了闺中少妇心事重重、忧愁难解的状态。她走出室外，天气不佳；留在室内又感到闷闷不乐；白天难熬，黑夜更甚；坐立不安，难以入眠。重阳佳节本该是团圆喜庆的日子，词人却因丈夫不在而倍感孤独。“佳节又重阳”一句意味深长。古人对重阳节十分重视，这一天亲友登高、佩茱萸、饮菊酒。词人在描写孤独感后，紧接着写出“佳节又重阳”，暗示丈夫缺席下的节日更显凄凉，呼应“每逢佳节倍思亲”的感慨。“又”字饱含深情，强烈表达了她的伤感。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透。”丈夫不在家，独自躺在玉枕和纱帐中，难免感到孤寂。“半夜凉初透”，不仅是季节变化，更蕴含着别样的凄凉。
下片描写重阳节黄昏赏菊、借酒消愁的情景。把酒赏菊本是重阳传统活动，词人在闷坐一天后，傍晚时分才勉强饮酒。然而，这并未缓解她的愁绪，反而引发更深的情感波澜。重阳是菊花盛开的时节，词人一边饮酒一边赏菊，满身沾染菊花香气。但她不禁触景生情，再美的菊花也无法送给远方的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”的意境。“暗香”通常指梅花，林逋咏梅名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”中的“暗香”即指梅花。此处以“暗香”代指菊花，既暗示菊花傲霜绽放的风骨，也寄托词人高洁的品格。同时流露出“馨香满怀袖，路远莫致之”的遗憾，暗写对丈夫的深切思念。她无心继续饮酒赏菊，匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句描写晚来西风急卷，掀起帘子，带来寒意。联想到刚才的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而人却因思念而消瘦，顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，比喻丰富，意蕴深厚。
此词的艺术特色之一是“物皆著我之色彩”，从天气到香炉、玉枕、纱帐、菊花，词人用愁苦的心情看待一切，无不染上悲伤的色彩。在结构上，从起句到“有暗香盈袖”都是铺叙手法；而将节日离索的深情留在结尾，形成高潮。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇的点睛之笔。以花木之“瘦”比人之瘦，诗词中常有类似表达。正是这三句，共同营造出一个凄清寂寥的深秋怀人境界。“莫道不消魂”，承接“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词整体形象呼应。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”营造环境氛围，使人想象出重阳佳节佳人独对西风瘦菊的画面。有了时令与环境的烘托，“人比黄花瘦”才更具深意，成为千古传诵的名句。
此词的另一特点是含蓄。唐司空图认为含蓄的特点是：“不著一字，尽得风流。语不涉及，若不堪忧。”（《诗品·含蓄》）从表面看，这首《醉花阴》未直接描写离别之苦和相思之情，但细细品味，每个字都浸透着这种情感。从她不时查看香炉中瑞脑香燃烧情况等细节，读者能感受到她度日如年的痛苦。白天虽然勉强度过，但夜晚更加难熬。李清照不直接写“每逢佳节倍思亲”，而是通过失眠、半夜难眠等描写，展现她内心的寒冷。她对赵明诚的思念之情，从字里行间自然流露。读罢全词，一位难以忍受离别之苦的少妇形象跃然纸上。
全词语言明白如话，毫无晦涩之处，表达的情感却极为深沉细腻。畅达与深沉相结合，正是李清照词风的重要特点。