在收藏界，有着一句古老的谚语：“家财万贯，不如冰瓷一件。”这里的冰瓷，特指有着“冰裂纹”美称的瓷器。其独特之处在于纹片如冰破裂，裂纹层层叠叠，富有立体感。认识冰裂纹瓷器，首先要理解这个定义。
在北方的冬日，人们常能目睹河水结冰的景象，冰层断裂后产生的裂纹千姿百态，层层叠叠，立体感十足。这正是冰裂纹瓷器的生动写照。“开片”的瓷器虽然市场上屡见不鲜，却无此独特现象。
历史记载，哥窑的各种釉裂纹片中，“冰裂纹”独领，被誉为“哥窑品格，纹取冰裂为上”。其在烧制过程中自然开裂，展现出无限的自然美。在明代的《格古要论》中，也有对冰裂纹的赞美。冰裂纹制作工艺相当复杂，于南宋后失传。
在我国宋代五大名窑中，哥窑瓷器以其周身冰裂、变化万千的瓷釉裂纹而著称。哥窑瓷器的特色在于其釉面布满如龟裂的纹片，这些纹片被称为“开片”。这些由细小裂纹形成的片纹，大小有别，颜色深浅不一。由于器形的不同和釉料收缩区域的不同，造成器物外观效果的差异。比如纹片交错呈现各种形状，被称为“鱼子纹”。还有纹片细碎者，被称为“百圾碎”，以及呈现深浅颜色层次的碎纹，叫做“金丝铁线”。这些纹片与底色形成鲜明对比，深浅相衬，条块分明，自然贴切。
当目光转向蜡染艺术，我们也能看到类似的审美价值。在汉、唐、宋时期，蜡染广泛流传于神州大地。在苗岭山区，由于自然的封闭景观和生活习俗的沿袭，古老的民俗传统工艺得到了自由发展的空间。蜡染的精美图案和神奇的“冰纹”，以图代文，寓意着悠久的历史、对图腾的崇拜和对理想的追求，展现出浓郁的风情和乡土气息。染色时，蜂蜡作为防染剂，顺着蜂蜡自然龟裂的纹路渗透到画面各个角落，形成了蜡染独特的“冰纹”效果。
至于“哥窑纹”的制作工艺，其冰纹的纹理和形态受到蜡的热膨胀系数、抗张强度和弹性模量的综合影响。当胚、釉的膨胀系数一定时，究竟哪种因素更不利于胚、釉的适应性以致产生龟裂，目前还难以明确推断。这一点与陶瓷“哥窑纹”的形成有相似之处。蜡层厚度、冷却方式等因素也会影响冰纹的纹理和粗细。比如蜡层越厚，产生的冰纹越粗、越疏；不同的冷却方式也会产生不同的冰纹效果。
哥窑产品的釉面出现裂纹，原本是一种缺陷，但被制瓷工匠巧妙地转化为装饰纹，效果奇特、精美绝伦。这种将缺陷转变为天然装饰的做法，体现了工匠们对制瓷工艺的精湛掌握，也只有在宋代才能达到这样的高度。这种装饰方法与宋代的文化风尚和审美相得益彰。
品读宋词，感受其抑扬顿挫的节奏和细腻婉约的情调；欣赏宋画，体会其出神入化的笔墨和归隐田园的意境。宋代文化充满了理性的洒脱与人工的自然，连日常器用都印上了鲜明的文人气息。这种独特的文化审美价值，造就了官哥瓷器独特的魅力，把青瓷的美推向了一个新的境界。这些都是千年传承的文化和自古至今代代相传的智慧，是书写在每一位华夏儿女血液里的祖先密码。
