2001年，一部聚焦于朝鲜李朝时期杰出画家张承业的韩国传记电影——《醉画仙》，在韩国乃至国际社会引发了广泛讨论。这部由享誉韩国的导演林权泽执导的影片，不仅成功入选第55届戛纳电影节的竞赛单元，更荣获了最佳导演这一殊荣。影片以其深刻的人生哲理和鼓舞人心的叙事，生动描绘了一个失去双亲的孤儿如何通过不懈努力，最终成长为一代画家的奋斗历程。接下来，让我们一同跟随国际知名的木刻版画大师周东申先生，深入探索这位传奇艺术家的辉煌人生。
《醉画仙》（韩国画家张承业） 8×11cm 2011
十九世纪中叶，出身贫寒的张承业，却拥有着超凡的艺术天赋。他游走于达官显贵之家，却对世俗应酬显得格格不入，终日流连于酒楼妓院之间，最终孑然一身。在他漫长的人生道路上，虽饱览山河壮丽，挥洒笔墨于风雨之间，亦有美人相伴柔情似水……然而，这一切都如同昙花一现。尽管张承业的生平充满了落魄与失意，但他却为朝鲜民族开创了一片独特的艺术天地，形成了区别于中国和日本画系的韩国绘画新体系。——周东申
张承业(1843—1897)，朝鲜李朝时期的杰出画家，被誉为“醉画仙”。他自幼失去双亲，生活困顿，历经磨难后，被居住在汉阳（现首尔）的李应宪收养。李应宪不仅是诗人金石学家金正喜的弟子李尚迪的女婿，还是一位往返于清朝与朝鲜的翻译官，他收藏了众多名画，家中常常聚集着文人雅士赏鉴艺术。张承业在李应宪的影响下，艺术天赋得以萌芽。
局部一
一日，张承业信手绘制了竹、梅、兰、石等题材，李应宪见状惊叹不已，立即命人准备笔墨纸砚，从此鼓励他专心绘画。尽管张承业没有系统的绘画基础，但他的天赋异禀，初次握笔便“山舞银蛇，怪石嶙峋”的景象跃然纸上。在李应宪的支持下，他将绘画天赋发挥到极致，凭借卓越的笔力成为朝鲜画坛的佼佼者。张承业擅长绘制折枝、器物、山水、人物，他豪放不羁的画风使其大放异彩。从鸡冠花盛开庭院中悠闲觅食的鸡群，到捕食兔子时凶猛无比的苍鹰，他的笔墨灵动逼真，栩栩如生，深深吸引了当时的中产阶级，他们取代了没落的士大夫阶层，成为新兴贵族，对张承业的作品如痴如醉，从而使张承业一举成为当时最著名的画家。
局部二
张承业向往自由，不喜欢被世俗所束缚。他放荡不羁，有时在酒宴上便为斟酒的侍女即兴作画……他的卓越才情和不拘一格的性格引发了业界的广泛讨论，很快他的名声也传到了宫中。后来，他被召入宫中为高宗作画。高宗为他安排了一间安静的房间，让他绘制十几扇屏风，但每天只允许他饮用两三杯酒。皇宫戒备森严，他又无法自由饮酒，这让张承业感到憋闷。最终，他无法忍受宫中的束缚，便逃了出去。自此，他开始四处游历，寻找艺术的真谛，直至1897年去世。尽管张承业的一生仅有55年，但他创立了具有鲜明民族特色的独特画风，为朝鲜花鸟画开辟了新的境界。
再观周老版画作品中的张承业，他置身于酒肆歌舞之中。只见最上方的四位朝鲜歌姬正在热情演奏乐器，而下方的张承业用右手轻抚额头，左手示意侍女继续倒酒。旁边站立的侍女双手端着酒壶，身体微微前倾，似乎在欣赏张承业刚刚完成的画作。
局部三
每当我们品读周老的作品，都会感叹画面的延展性真是达到了极致。你看：画家在酒肆中席地而“画”，展现出不羁的人物个性，单手扶额是为了构思画面而苦闷？还是在审视思考自己刚画好的画作呢？另一只手下意识去接酒，但也似乎“醉翁之意不在酒”。侍女也无心倒酒，视线停留在主人公的画作上……这种相互映衬和想象空间都把握得恰到好处，让观者不禁沉浸其中，浮想联翩。
张承业生前常说，“生死如浮云，藏于美景甚好”，因此有人说他没有死而隐匿于山中，也有人说他成了神仙。张承业深知，在他如浮云般的人生中，对他而言最有价值的东西只有画。他所追求的意义在于，用绚烂的笔法展现精湛的画艺，而这样的一生已经是足够精彩了。
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