昨天深夜时分，一个来自头条问答平台的消息突然出现在我的手机上，邀请我参与以“彼岸花”为主题的创作活动。我好奇地点开一看，发现活动规则相当严格，要求在诗歌中巧妙融入“彼岸花开、望乡寻影、孟婆汤、奈何桥、忘川、三生石”这六个关键词。这样的挑战让我心生跃跃欲试，毕竟，对于一位热爱诗词的创作者来说，这样的限制往往更能激发灵感。当时我自信满满地想，这不过是创作一首七律的小小考验，几个小时足以完成。然而，当真正的创作开始时，我才意识到这绝非易事。为了完成这首诗，我彻夜不眠，反复推敲，直到清晨六点才终于完成并发送。《七律/彼岸花》一经发布，便在格律诗词圈中引起了广泛关注，许多诗友纷纷留言或私信，希望了解这首诗的创作心路。为了回应大家的期待，我特意撰写了这篇短文，希望能解答诗友们的疑问。首先，让我们一同欣赏这首诗稿：
《七律》（平水韵）
彼岸花开
彼岸花开又一年，
望乡寻影夜难眠。
孟婆汤馆情初定，
海角村头手始牵。
无可奈何桥上别，
有缘相爱梦中湮。
忘川河女潸潸泪，
源自三生石下泉。
在动笔之前，我对“彼岸花”的了解仅限于字面意思。通过一番搜索，我才发现彼岸花确实是一种充满神秘色彩的花卉。它独特的生长习性——开花时叶子凋零，叶生时花却不见踪影——使其显得格外神奇。或许正是出题者巧妙地利用了“彼岸”二字的多重含义，以及花叶异时出现的特性，赋予了这个诗题深刻的象征意义。出题者以“彼岸花开，望乡寻影”为创作灵感，要求将“忘川河”、“奈何桥”、“孟婆汤”、“三生石”等关键词分别嵌入诗中的不同位置。这样的要求确实十分严苛，无疑增加了创作律诗的难度。这也是我首次尝试在限定条件下创作律诗。为了更好地把握出题者的意图，我反复思考这六个关键词的含义，试图在脑海中构建一个凄美的爱情故事：故事发生在上世纪七、八十年代，改革开放的春风吹拂下，无数内地青年涌向沿海地区寻找机遇。这一时期，农村中的男女青年几乎全部外出打工，留下了一个个空巢。其中，一位名叫“忘川河女”的姑娘，在外打工一年多后，决定返回家乡，寻找她日夜思念的“心上人”。然而，她的男朋友却比她先一步去了另一个地方，由于当时通讯不便，两人失去了联系。姑娘的心中充满了焦虑和痛苦，仿佛刀割一般……
基于这个故事，我开始构思整首诗的结构。写诗的精髓在于意境，其次是结构，再次是格律，最后才是语言。律诗的结构，古人总结为“起、承、转、合”四字诀。如何运用这四字诀？首先，必须明确诗歌的背景和故事脉络。让我们展开想象的翅膀，飞越诗的意境，在脑海中描绘出一幅幅画面。一条蜿蜒的“忘川河”将两岸的村庄和田地隔开，连接两岸的是一座饱经风霜的石拱桥，当地人称之为“奈何桥”。河岸两侧盛开各种野花，而河的源头，是大山深处的一股泉水，泉水下方的巨石被称为“三生石”。这一切，就是这个爱情故事发生的主要场景……
遵循“起、承、转、合”的结构原则，诗的首联就是“起”。“彼岸花开又一年，归乡寻影夜难眠”。这首诗是以姑娘的视角来叙述的。首句交代了两个关键信息：“彼岸”指的是她远在异乡的男朋友，“一年”则表明两人已经分别至少一年。人物、地点、时间三要素在这里得到了完美的融合。第二句则进一步描绘了姑娘的三种状态：“望乡”表达了她刚从外地归来，“寻影”则暗示了她来寻找男朋友的下落，“夜难眠”则展现了姑娘内心的焦虑和思念。一联之内，故事的起因被清晰地呈现出来。
颔联是对仗联，起到承上启下的作用。“孟婆汤馆情初定，海角村头手始牵”。这是姑娘的回忆。大约在一年多前，两人在桥头的孟婆汤馆相遇，确立了感情。吃完饭后，他们在海角村村头的河岸边漫步，也许还在那块三生石上许下了山盟海誓。颈联同样是对仗联，在律诗中起到“转”的作用。请看：“无可奈何桥上别，有缘相爱梦中湮”。男朋友先一步去了外地，姑娘去送别，地点就在奈何桥上。“无可奈何”点明了这是被迫的分别，为了生计，两人不得不分离。这个“奈何”用得极为巧妙，一词双关，却毫无痕迹。“梦中湮”，男朋友已经离开，两人天各一方，只有在梦中才能相见，而梦终究会消散。“湮”就是消散的意思。
尾联起到“合”的作用，点明诗歌的主题，往往“诗眼”就在尾联。“忘川河女潸潸泪，源自三生石下泉”。这个名叫“忘川河女”的姑娘，来到河边，望着滚滚东流的河水，回想起与男朋友在河边度过的时光。如今孤身一人，不见郎影，心中充满了感慨，不禁潸然泪下。姑娘流下的泪，就像河水一样，“源”自三生石下的“泉”。海誓山盟尚未兑现，爱人未见，天地何公！所以这个“泉”，既是“泉眼”，也是“诗眼”。诗友们，你们是否认同这一点呢？
接下来，我想谈谈格律和语言的问题。限定的条件中，诗中标绿色的六个关键词，必须嵌入诗中，且这六个关键词的前两个字，有四个是平声。在“格律控”的约束下，如何嵌入而不露痕迹，确实难度很大。尤其是中间两联，要求对仗，更是让人头疼。我尝试了多种语言搭配组合，耗费了大量心血和时间，才最终形成了现在的样子。如果遇到困难就轻易放弃，像诗道骏言所说的，要“打破格律的锁链”，要“以意为先弃格律”，这样的艺术美感能有何体现？这样的美学效果又如何实现？格律诗词的魅力，恰恰在于不断炼字推敲中产生的，在于不断修改中升华的！世界上万事万物，无不在不断探索、不断追求、不断改进中取得进步，这是唯物史观的基本观点。如果像作为“文学博士”的诗道骏言所说的，诗改了就没有了诗味，我看说这话的人是没有了人味！诗道不“道”，骏言不“骏”！不通过辛勤的耕耘，那能收获金黄的五谷！谨此作结，不当之处，恳请斧正！
2021.12.28日于金陵