根据《唐氏族谱》的记载，唐氏家族历来有养蚕的传统。到了清代晚期，唐氏太祖在研读《事类赋》时，被其中引述的关于书羲之的《兰亭序》的描述所吸引。书中提到王羲之使用蚕茧纸和鼠须笔创作《兰亭序》，其字迹遒媚劲健，绝无仅有。这激发了唐氏太祖对蚕茧纸制作的兴趣，他开始在家中尝试制作蚕茧纸。
经过多次实践，唐氏太祖发现了一种独特的方法，可以让蚕在特定的模具上自行吐丝并锁边。他可以根据作画者的需求，织成不同形状和大小的蚕茧纸。这一发现让失传千年的蚕茧纸得以重新制作。在尝试各种书画技法后，他发现以传统工笔画法为基础，结合当时传入且影响深远的西洋画法，在蚕茧纸上作画效果最佳。于是，他创立了一种适合蚕茧纸特性的独特技法——“笔绣”。
蚕茧纸质地优良，正面洁白亮丽，光泽度高，纸张强度好，柔韧且张力大，纤维长。由于其表面不平整、不吸水且有光泽，作画时需要使用特殊的技法。唐氏太祖在传统的工笔画技法基础上，结合西洋画法，创造出六大技法：笔绣、揉笔、飞笔、滚行、填色、打磨。这些技法主要根据线条的长细、色彩的冷暖对比、光线的明暗和虚实变化来进行造型。
在运笔时，他主要采用中锋用笔，使实物两侧、面、边线模糊，呈现出反光折射的立体感。肌理的变换通过颜间的协调融合来实现，色彩的运用不仅要表现出明度，还要表现出彩度。亮度和暗度之间要把握节奏感。质感和距离通过颜色的浓淡干湿对比来体现，使得画面充满灵动感和层次感。
