■ 韩惠娇
北方的深秋，树叶金黄并纷纷飘落，天空高远而湛蓝，寒风逐渐响起，宣告着冬天的来临。一群大雁往南飞去，它们像定时巡回演出的舞者一样，排列成“人”字或“一”字，演绎着无限的秋意与诗情。温暖的海南岛也吸引了众多“猫冬”的候鸟，海边、河边的湿地成为它们的天堂，大雁、白鹭等在此安巢，繁衍后代。
在古代画作中，这样的秋景经常出现，而画面中的主角往往就是这些飞行千里、牵引无限诗情的候鸟。
提及北宋宫廷画《瑞鹤图》，其描绘的是仙禽告瑞的图景。据记载，在北宋政和二年（1112年）的正月十五，宋徽宗赵佶在延福宫宴请群臣时，群鹤飞舞于睿谟殿上，似乎是天降瑞祥，昭示。这场鹤舞应是宫廷里的道士人为制造的一场浪漫演出。根据鸟类学家的研究，丹顶鹤并不会在汴京停驻栖息，所以这群鹤应是宫廷里所饲养的珍禽。
而南宋梁楷的《秋柳双雁图》则展现了一种逸笔草草、秋意入肺腑的艺术风格。梁楷是南宋嘉泰年间画院待诏，他不受羁绊，潇洒挥袖而去。他的画作以简笔为主，其中《秋柳双雁图》扇面就是他绘制的简笔风格作品。画面中的双雁在芦汀柳岸翱翔，虽不见烟林风草，但观者已感受到秋意。这种大写意水墨花鸟画在宋代并不是主流，却在元以后被接纳，对后世影响深远。
至于清代的边寿民，《芦雁图》则展现了他对自然细致的观察和对大雁习性、情态的深入了解。边寿民隐居在远离闹市、临水而居的地方，周围芦苇丛生，为大雁提供了过冬安巢的绝佳环境。他的笔下的大雁姿态万千，源于他对真实自然的观察。在讲究摹古、钟情于书斋绘画自娱的时代，边寿民的作品无疑是一股清流。
这两幅图是一套册页中的两开，均描绘了秋水微漾、天空清幽的景象。其中一幅画面中的大雁垂颈下探，另一幅则绘双雁嬉戏。这些生动的画面展现了边寿民对大雁习性的深入了解和他精湛的绘画技艺。
秋之悲在于离愁，秋之美在于生机。虽然万物开始凋零，候鸟南飞，但正如大雁南来北往，循环往复，生生不息。在这美丽的秋天景色中，我们不禁感叹自然界的神奇与美妙。
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