《有歌2024》的推出，无疑展现了创造力、勇气、担当与实践力的完美结合。
音乐人未能获得寻歌官的青睐，背后必有其深层次的原因。这并非寻歌官们随意而为，而是基于对音乐和市场的深刻理解。
在第五期节目的试听会中，王洁璐演唱的《年岁》未能受到寻歌官们的喜爱，从而遗憾遭淘汰。除了汪苏泷指出的歌词问题外，乐评人丁太升所形容的“土味”也是其难以被接受的原因之一。这首歌似乎未能契合当下时代的旋律，缺乏与起伏，难以吸引听众的注意力。
在当今这个信息碎片化的时代，像这样的歌曲难以在市场中立足，因为它似乎并不符合大众的审美趋势。
同样在第五期节目的试听会环节，我们看到了《有歌2024》舞台上的首个女团RED女团的亮相。虽然她们的唱跳表演令人眼前一亮，成员们的颜值也十分出色，但最终仍未能抓住寻歌官们的心。
这其中的原因在于，女团们的舞台风格可能并不适合男歌手的参与。想象一下，即使让汪苏泷这样的年轻活力男寻歌官加入RED女团的表演，恐怕也会产生一种颇为滑稽的舞台效果。
寻歌官们也在考虑着如何将女歌手恰当地融入其中，以免出现画蛇添足的情况。
另一令人注目的例子出现在同为第五期的节目中，即知名歌手李佳薇的落选。她拥有如《煎熬》等代表作品，但遗憾未能在本轮中取得“创榜卡”。
寻歌官们深知此道。他们欣赏的歌曲不仅仅是听感上的舒适与无暇可击，更重要的是其特色与辨识度。这一点上的缺憾可能正是李佳薇所缺失的，也就是少了创作的独特元素。