在汉字的构造中，左右结构的字占据了相当大的比例。据统计，大约有超过六成的常用汉字属于左右结构，因此掌握好这类字的书写方法显得尤为重要。清代书法家黄小仲曾言：“书法的艺术，精妙之处在于左右之间如同阴阳相济，相互呼应。”（出自包世臣的《艺舟双楫》）那么，究竟该如何写好左右结构的汉字呢？通过观察以下几组示例，我们便能找到答案！
一 “左收右放”的原则
在第一组示例中，展示了左右两个圆形，分别呈现左小右大和左大右小的形态；第二组示例则包含了两个三角形，同样分别呈现左小右大和左大右小的布局。对比这两个图形，我们会发现左小右大的组合更符合视觉审美。由此可见，“左右结构”的汉字应当遵循“左收右放”的原则！
由于汉字通常是从左向右书写，因此笔画的顺序往往是先写左边的部分，再写右边的部分。这种书写顺序也印证了“左收右放”的结构更为合理。古希腊哲学家普洛泰戈拉提出过“人是万物的尺度”这一著名论断。若以人体美学为参照，我们会发现鼻子与胸部的比例关系恰好符合“左收右放”的原则，因此书法中的这一法则也被形象地称为“挺胸”原则。
一个人在挺胸站立时，其整体姿态会显得更加挺拔俊朗；同样地，在书写左右结构的汉字时，也应遵循“左收右放”的原则。基于这一法则，我们可以得出以下三个重要结论：首先，当横画位于左侧时，应适当向左延伸；而当横画位于右侧时，则需向中间收缩。其次，当竖画位于左侧时，应适当缩短其长度；而当竖画位于右侧时，则应适当延长。通过这样的处理方式，写出的汉字便会呈现出“左边收窄”的特点，显得既尖利又挺拔！最后，为了平衡左右结构的视觉关系，还需要注意“左宽右窄”的原则，即左侧的笔画应尽量向左伸展，而右侧的笔画则应尽量向下延伸。
掌握了“左收右放”的原则，许多书法理论中的问题便迎刃而解。例如，清代书法家黄自元在《间架结构九十二法》中提到“左竖不嫌短，右竖不嫌长”，南宋书法家姜夔在《续书谱》中说“不宜上大下小，不宜左高右低，不宜前多后少”，这些观点都可以视为“左收右放”原则的具体体现。
二 九种布局方式
“左收右放”的结字原则，为我们在书写左右结构的汉字时提供了重要的指导。除了上述三个推论之外，还可以总结出以下几种有益的布局方式：首先，左小上提；其次，右小下降；再次，左右相等时采用错位布局；最后，当遇到延伸笔画时，应遵循字势，可以适当调整原则，例如“仁”字的右侧横向延伸笔画，就不能简单地将其下降太多。通过运用这四种布局方式，许多左右结构汉字的书写问题便能够得到有效解决。
以正、反向放射，上水平正、反向放射，下水平正、反向放射这六种左右结构的汉字为例，我们可以发现：第一、三、五类字型属于左小，因此适当上提；第二、六类字型属于右小，因此适当下降；而第四类字型左侧的竖画具有下延性，所以右侧虽小但不能下降过多。至于最后三类左右结构，左右部分大体等高，这种情况下如果有延伸性笔画，采用错位布局会更为美观。第七类字型右侧有下延性笔画，因此右侧向下错位；第八种类型左侧有下延性笔画，因此左侧适当下延。同时，需要注意的是，由于“左收右放”原则的影响，左侧下延时不宜延伸过多！
三 高低搭配
在左右结构的汉字中，高低关系的处理通常遵循以下两个基本原则：
首先，一般情况下右侧应高于左侧，这样有利于整个字体呈现出左低右高的布局。其次，当右侧笔画较小且缺乏明显的纵向延展性时，而左侧笔画较大或有这样的延展性时，左侧可以适当高于右侧，但不宜过大过长。以第一笔为横画的左右结构为例，由于横画组合的第三种情况，右侧较小且缺乏延展性，因此左侧可以高于右侧。其他情况基本上都符合“左收右放”的原则。第一笔为其他笔画的左右结构也大多遵循这一规律。再比如撇捺组合中，右侧除了起笔为缺乏纵向延展性的横画外，一般都要高于左侧。