落款与钤印作为国画艺术不可或缺的构成元素，堪称点睛之笔。对于如何巧妙运用落款与钤印，其具体技法阐述如下，供诸位研习参考。
国画落款与钤印的艺术
国画作为融合诗、书、画、印的综合艺术形式，在创作过程中，不仅要精心布局画面物象的位置，还需统筹考虑落款与钤印的安放位置，实现整体构图的和谐统一。
国画落款与钤印的技法要点
落款与钤印的画龙点睛之效
中国传统绘画在唐代以前，原本没有落款的传统，画家们若署名，也多以极小的字迹标注在画面偏僻处，甚至写在纸张背面，以免影响整体构图效果。
各式闲章的运用
清代方薰在《山静居论画》中提到：“落款题画，始自苏米。” 清钱杜在《松壶画忆》中，还详细记述了落款的演变过程。他指出：“唐人落款只以小字藏于树根石隙，大约书艺不精者，多落纸背，至宋始有年月纪之，然犹是细楷线，无书两行者。惟东塘款皆大行楷，或有跋语五行，已开元人一派矣。承旨犹有古风，至云林，不独跋，兼以诗，往往有百余字者。”
落款与钤印的艺术内涵
元代画家们精于书法，虽占用部分画面空间，却更显隽永雅致。明代文徵明、沈周等人均师法元代风格。落款不仅仅是为了填补画面空白，更重要的是它能与画面物象的宾主、虚实相互关联，实现权衡配合。同时还能通过题意发挥，起到“画龙点睛”的作用。正如方薰所言：“高情逸思，画之不足，题以发之。”
单款落款的技巧
落款的形式应根据主题内容的章法构思来统一决定。它可以写成较长的“长题”，诗后附跋，跋后署款，洋洋洒洒，淋漓尽致。也可以简单的只写上年月、署名，或仅写署名，称为“穷款”，以保留画面应有的空白，可题则题，不可题则勿强求，以免“画蛇添足”。
清代邹一桂在《小山画谱》中对落款的方法有详细论述，可供参考：“画有一定落款处，失其所则有伤画局，或有题，或无题，行数或长或短，或双或单，或横或直，上宜平头，下不妨参差，所谓‘齐头不齐脚’也。如有当抬写处，只能平抬，或空一格。又款宜行、楷，题句字略大，年月等字略小。元人画有落款于树石上者，亦悬伤画局故也。”
瘦金体书法的应用
落款的书法必须与画法风格相协调，工笔画应用楷书，写意画应用行书或草书，才能和谐统一。例如：有些工笔重彩花鸟画，题跋采用宋代赵佶创造的“瘦金书”，就是为了使书画笔法诸调一致，作品才能更显高雅的内涵。因此，书画落款与钤印的运用至关重要，能使作品锦上添花，神采飘逸。