有粉丝向我咨询关于古玺创作中如何查字的问题，因此我整理了这些内容，同时也希望能够解答更多同好们的疑惑。
在此先说几句题外话：
在经过一段时间的篆刻临摹之后，我们必然会进入创作阶段。其实，我们更建议在临摹的过程中就开始进行创作，实现临摹与创作的结合，甚至在临摹时就有意识地选择风格相近的几方印章进行同步练习，将这几方印章的风格特点融入到创作中，这样既能提高临摹的学习效率，又能为创作打下坚实的基础。毕竟，我们进行临摹的目的并非仅仅是模仿，更是为了最终能够独立创作。
近年来，无论是国家级的篆刻展览还是各省市的篆刻展中，古玺风格的印章都呈现出蓬勃发展的态势，越来越多的篆刻爱好者（包括专业和业余的）选择以古玺风格进行创作并参与展览，因此，我们有必要对古玺风格的创作进行更深入的探讨。
我们之前学习过，中国的实用印章最早可以追溯到商代，但由于实物的流传数量不多，研究价值有限，也不足以形成后世模仿的风格；西周时期王权统一，民风淳朴，因此这一时期的玺印基本没有流传下来（或许未来会有新的出土物），到了春秋时期，王权逐渐衰落，国家分裂为许多小国，玺印开始大量应用（因为国与国、人与人、组织与组织之间的信任日益缺失，需要通过玺印作为凭证），公元前453年，韩、赵、魏三家分晋，此后又经过十数年的纷争，到前476年进入战国时期，天下只剩下“战国七雄”。各国之间纷争不断，直到前221年，历时二百三十多年，七国各自拥有自己的文字系统，当然也各自拥有自己的印章系统（其中韩、赵、魏同源于晋，合称“三晋”）。
经过王国维、李学勤、何琳仪等专家的深入研究，七国的文字被分为五系，如图：
（战国文字分系）
这样，就形成了五系古玺，每一系都有其经典的样式和系统的文字，也形成了各自的印风。
需要注意的是，五系战国文字并不仅仅存在于战国时期的印章上，还存在于战国时期的简帛、钱币、陶器、符节、权量、兵器、铜器、石刻等各种载体上，这些形式保存下来的文字，往往并不适合直接用于入印，因为它们缺乏“印化”的过程，属于“印外文字”，因此，在将这些文字用于创作时，往往需要对它们进行艺术上的再加工，但在这种二次加工的过程中，可能会采取相应的手段对笔画进行拉直、盘曲、整合、拆分等，这都有可能使其变成另一个字，一般爱好者很难做好这项工作。
赵之谦、黄牧甫、吴昌硕他们能够成功地将“印外文字”用于入印，是因为他们拥有深厚的古文字修养，即便如此，黄牧甫在每次使用印外文字时，都会仔细考证，标明字义，列出典故，他是真正的“必遵修旧文而不穿凿”的践行者。
（黄牧甫“必遵修旧文而穿凿”）
关于古玺的“五系”印风，我们这里不再做详细介绍，具体内容可以参考徐畅先生编著的《古玺印图典》，也可以在我的篆刻史文章中找到相关资料。
（《古玺印图典》内页）
与其他类型的印章创作流程相似，第一步也是查字，所不同的是，查古玺印风用字，需要查专门的古玺印用字字典（汉印、元朱文等则需要查其他字书，这一点，我们之前的文章已经做过介绍）。可供查古玺用字的字典按照优先度排序，顺序如下：
（《古玺文编》封面）
这一点，对于参加展览非常重要，因为有规模的展览，一定会有“错别字检查小组”来淘汰使用错误字的作品。专家们看到章法刀法很突出的作品，一定会认真检查用字，该出头的没出头，该封口的没封口……一点细微的错误，都有可能淘汰一件作品。
2、《古玺汇编》《古玺印图录》（《古玺汇编》同样已经绝版，与《古玺文编》类似。《古玺印图录》各平台尚可购得）。这类书收集的是古玺印的印蜕，我们不仅可以从中查到字，同时还可以借鉴到用字的方法、配篆的方法，还可以参考其章法，但有缺点，就是检索一字，往往需要花费很多时间。我个人的方法，是将印蜕图扫描下来，录入电脑，加上释文文字，检字时，直接搜索，立刻就能找到目标。另外还可以参考的资料还有施谢捷先生的博士论文《古玺汇考》，也是有印蜕，有释文，都属于同类资料，既可查字，又可借鉴篆法、章法。
3、《战国文字编》《战国古文字典》《战国文字通论》。这一类字典或字书或理论专著，已经不是专门的玺印字书，而是断代字书或专著。查这一类书，就要认真鉴别，这个字出于何处，是玺印，还是简帛，又或者是钱币、兵器、铜器、陶器、权量等等……比如：
(《战国文字编》内页）
比如这一页里的“陈”，有很多字形，我们刻古玺，就要优先考虑出自玺印的文字。
（《战国文字通论》里的字例）
4、明清名家的印、近现代名家的印、评委们的印中用字等。与前面几项相比，这一项的查字方法，已经取法略低了些，但仍足以满足需求，甚至在参展时，会获得额外的好感。整理方法同上一项。
对于现代的篆刻爱好者来说，已经有一些手机APP（如“以观书法”）或者小程序（如“古印荟萃”）可以用于检字，这是现代科技的优势，以上提到的图书资料，基本上都收录在这些程序之内，检索异常简便，要善于使用这些新工具。
1、同地域优先。创作时要尽量使用同系文字，采用同系印式。原则上，虽然篆刻是艺术，战国五系文字基本可以打通用在同一方印里，以艺术需要为标准，但当我们手头资料足够充分时，要尽可能使用同一系文字，某系文字要尽量配以某系的相应格式，也尽量使用同系文字，以保证其气息贯通。
2、同载体优先。如果我们检索不到需要的全部玺印文字，那么，我们可以检索其他载体文字，但要优先检索石刻载体文字、金属载体文字、简帛等，但用字要尽量纯粹，同一方印内要尽可能使用同一类载体（金属、竹子、布帛、石头）文字。
3、拆字。古玺印用字毕竟有限（后来很多汉字是在战国时期发展出来的形声字），因为现代汉字已达7万多，而《古玺文编》收录的玺印文字不过2773字，很多现代用字，查不到本字，于是需要通过“创作”，组出这个字的古玺篆法，通常的办法是通过《字源》《汉字源流字典》查该字的各组成部分，看它的造字法，是象形、会意、形声等（一定要查古字，不要查今字写法），然后全部查出来，拼在一起使用。但此方法是险绝之路，要谨慎使用，不到万般无奈之时，不可使用。