《昆虫的韵味——勐海寻踪录》品读感悟
每当飞虫翩跹而过，许多人或许会像我一样，心生畏惧、嫌恶，手足无措。著名科幻作家刘慈欣在《三体》中描绘，高维度的三体文明将我们三维人类蔑称为“虫虫”，这种贬低无疑是对人类尊严的深度挑战。然而，《昆虫的韵味——勐海寻踪录》一书让我豁然开朗，原来诗意就蕴藏在这些小生灵之中，它们拥有绚丽的色彩、奇特的形态，以及充满趣味的故事……这本书既是科普读物，更是一本浸润诗意的科普佳作，因而成为一部触动心灵的佳作。作者既是鲁迅文学奖得主，又是享有科技进步奖的昆虫研究者，诗人与科学家的融合，自然造就了一位卓越的科普作家。事实上，本书正是这一点的有力证明。尽管这并非本书的核心宗旨，但它本身就是一部珍贵的科考手记。鉴于其独创性、知识性和生动性，我认为它堪称科普领域的“绿色精品”。
探寻昆虫，与诗意栖居的境界相契合。海德格尔曾言：人，应当劳作不息，诗意地栖居在大地上。意思是说，只要为人，就应追求诗意栖居。只是每个人的诗意浓度各异。好比说，人，应当健康生存。但每个人的健康状态不尽相同。因此，诗意可视为衡量个体精神状态的重要标尺。如果说西双版纳充满诗意，无人反对，说西双版纳的原始森林充满诗意，更令人神往。然而，本书指出西双版纳原始森林的昆虫王国同样充满诗意，或许会有人表示质疑。诗意源于诗人的共情能力。有诗人的地方必有共情，因而诗意盎然。即便面对这些看似低等的昆虫世界。诗人与山川草木共情者比比皆是，如古代圣贤常为山河代言，为天地立心。但诗人与卑微的昆虫共情，这是本书的独特之处，也是作者博大情怀的体现。
先来看看这个昆虫王国的“居民”名录，哪个不像是文艺作品中的角色名？分明该是文艺片、诗集甚至热门影视剧里的女主角或男主角的名字才对！你看，“鬼面天蛾”“中华奥楸（应为‘奥楸’）”“咖啡双条天牛”“格彩臂金龟”“丛角天牛”“奇蝽”“大伞弄蝶”“绿凤蝶”“灵奇尖粉蝶”“多恩乌蜢”。唯有科学家才拥有为发现物种命名的特权。谁说科学家只会与方程式打交道呢？
作者欲拍摄蝴蝶，却未能如愿，蝴蝶并未如他所愿降落在地面上。他说：“蝴蝶多在树冠翩跹，它们何须屈尊降贵惊扰地面这些无翼之辈呢？”作者巧妙地让蝴蝶道出了科学家的骄傲与幽默。
“每一只看似普通的蝴蝶，当你以10厘米距离观察时，都会展现出独特之美。我想这是造物主的初衷。每一经漫长进化而幸存的物种，都是自然伟大设计的杰作。关键在于，我们是否有机会欣赏它的美。”书中多次提及“近距离观察，不禁赞叹不已”。而每次赞叹之后，都紧随详尽的描述。读者不妨自行体会，毕竟比在森林中寻找昆虫要容易得多。
记得作者曾出版畅销书《我想和你虚度时光》，引领许多人学习“虚度时光”“发呆”。其实，《昆虫的韵味——勐海寻踪录》中，作者在森林边缘这样“发呆”：“沉思于此的是历经数百年自然筛选的胜利者。它们每一棵树都堪称生命纪念碑，每一棵都拥有近乎奢侈的生存空间。昔日竞争者早已消逝，化作它们脚下的一部分。失败者的退场，让森林更显开阔，这些参天大树竭力舒展着它们庞大的树冠。但这些独享天空的巨树，毫不吝啬，它们的树干为无数弱小植物提供舞台……这些寄生的、附生的或是缠绕的藤蔓植物，让大树宛如仙风道骨。”
探寻昆虫，与科学思维相辅相成
当旱蚂蟥附着在腿上时，许多人或许会像我一样，惊慌失措。在《昆虫的韵味——勐海寻踪录》中，科学家处理此事的方式令人耳目一新：“我感到右腿微痒……右腿上趴着一条旱蚂蟥。它刚才必定是用力钻入我的皮肤，过程微痒。我重新举起相机，拍下它吸血的模样，然后用手指捏住它尝试拉扯，未能成功。我莞尔一笑，这难不倒我。我对准它头部附近猛击两下，它的头应声脱落，乖乖落在地上”。
从容不迫、先记录后调侃。若无扎实科学功底，谁敢寻访昆虫？这是远离尘嚣的诗与远方，是科学与方程式的交融。
曾几何时，我们被告知“蜻蜓是益虫”，并牢记于心。但作者这样科普：“雨中躲藏了一下午的黄蜓，在田野上成群飞舞，数量惊人，犹如战斗机编队时而俯冲时而拉升。它们所至之处，蚊虫定被肃清。” 我们还被告知“昆虫皆具趋光性”，然而本书作者告诉我们，“趋光性对昆虫而言，灯光实为陷阱，它们会本能扑向光明之地。它们进化出的趋光特性，本为借助星月之光导航，却因人类创造的灯光令它们迷失方向。灯下的白布，恰似陷阱底部，许多蛾子筋疲力尽后，便停在布上静止不动，直至晨光指引它们重返天空。”
这是科普，亦是思考，是充满哲理与悲悯的深度思考。此刻，我认为图片已显不足，唯有诗意语言，方能精准传达“弦外之音”与“言外之意”。
（作者：陈晓阳）