毋庸置疑，金晨堪称历年来“浪姐”中人气最高的明星，这一点几乎无人能够反驳。
从她初次亮相时的“直男斩”舞台表演：
到她展现出的那种接地气、充满喜感的喜剧风格：
再到她独特而富有感染力的嗓音，以及那些令人捧腹的vlog记录：
金晨以其高挑的身材、白皙的皮肤和优美的容貌，始终保持着一种不造作、不刻意的形象，她的每一个举动都显得干练而勤奋，从内到外散发着一种自然、轻松且充满活力的气息，无论面对何种场合和人群，她都能够轻松融入，展现出令人愉悦的魅力。
可以说，金晨将女性的美展现到了极致，即便是一些刻意塑造的人设，也难以让人产生反感。
然而，金晨的脸上确实存在一些常见的形象问题，其中最引人注目的就是由于面部轮廓导致的轻微不对称，以及一些人认为的“阿凡达化”倾向。
除此之外，她的脸上还存在一个更为微妙的特征——斜视。
如果仔细观察金晨的双眼，我们会发现它们在注视方向上并不完全一致。例如，在一张照片中，她的左眼似乎在注视镜头，而右眼则稍微偏向左侧。
当镜头拉近时，这种斜视现象会更加明显，就像这张照片所示：
▲从这张特写照片中可以看出，金晨的左眼直视前方，而右眼则稍微偏右。
通常情况下，斜视被认为是一种不理想的特征。在许多喜剧和小品作品中，一些滑稽的角色常常被描绘成斗鸡眼，以此来增添角色的喜剧效果。
因此，当明星们被曝出有斜视问题时，我们往往会倾向于从负面角度解读。
例如，王志文和蒋雯丽脸上那种阴郁、疏离的气质，以及胡歌在某些时刻看起来有些呆滞的神情，都与斜视有着密切的关系。
但是，金晨的斜视却可能存在着被正面解读的空间。
例如，我们可以将金晨斜视程度较轻的照片与她的正面自拍进行对比。
通过对比，我们会发现，轻微的斜视似乎能够增加一种纯真感，让人看起来更加亲切。
此外，双眼一定程度的失焦还会为眼神带来脆弱和游离的感觉，从而为眼神增添层次。
例如，在金晨与汪东城的合影中，汪东城的双眼完全聚焦，没有斜视。
相比之下，金晨的眼神则显得更加柔和，但这也意味着她的眼神缺乏明确的目标和界限感，观众在观看时不会下意识地停留，也不会深入思考。
另外，两眼过于聚焦的话，还容易显得凶狠。
例如应采儿，以及在《回家的诱惑》中扮演艾莉的李彩桦，她们的眼神总是显得炯炯有神，但同时也给人一种凶狠的感觉。
虽然她们的眼神明亮而有神，但也确实有些凶狠。
相比之下，江疏影和袁泉的斜视则显得更加柔和，即使在严肃的氛围中，她们的眼神也不会给人带来压迫感。
此外，大家可能不知道的是，在华语电影界，眼神戏被誉为至高无上的演技，而梁朝伟正是其中的佼佼者，他的双眼实际上也存在斜视问题。
例如，在这张标志性的照片中，梁朝伟的眼神清爽而暧昧，让人不自觉地盯着他的眼睛看很久，但仔细观察，斜视也是存在的。
还有这张广为流传的街拍照片：
照片中梁朝伟的童真感简直溢出屏幕，让人不禁感叹这位帅气的男人为何如此令人怜爱，斜视在其中也起到了一定的作用（当然，这并不是唯一的原因）。
除了梁朝伟，演技精湛的影帝廖凡，不仅常常斜视，还是大小眼。
这些特点在一定程度上帮助他塑造了，混不吝、爱谁谁的邪气神经质形象。
让他在扮演《白日焰火》里的张自力、《沉默的真相》里的严良时，仅仅站在那里望向镜头，角色就已经呼之欲出了。
与梁朝伟、廖凡相对的，是王庆祥、王凯这样风格鲜明的正剧演员。
他们的眼睛很少因斜视而失焦，眼神的寓意因此十分沉稳、肯定，进而非常适合塑造那些兢兢业业、劳苦功高的角色。
例如《大秦赋》里在位五十多年的秦昭襄王、《大明王朝1566》里的胡宗宪：
《大江大河》里勤学苦干的宋运辉，以及《清平乐》里儒雅和善的宋仁宗：
这些角色，即使不说话，只要看一眼，观众就能明白他们不会是坏人。
说到这里，不得不提长期占据国内男演员片酬榜前两名的陈宝国和陈道明。
他们虽然也拥有看起来帅气、端正的五官，但因为稍许斜视的关系，比起王凯和王庆祥，他们留给我们的印象并非纯粹的正气凛然，而是亦善亦恶、亦正亦邪。
例如《大宅门》里的白景琦，《黑洞》里的聂明宇：
《大明王朝1566》里的朱厚熜和《围城》里的方鸿渐：
这些著名角色，无一不是拥有这样的特质。
散焦所带来的眼神内容飘渺化、复杂化，对于优秀演员来说，还可以在某种程度上为演技起到如虎添翼的作用。
例如《无间道》里赚取了无数眼泪的陈永仁：
如果换成是“端正”的刘德华来演，大概率不会让人感到如此心酸。
《春光乍泄》里的黎耀辉，换成是张国荣来演，恐怕也不会让人感到如此无助、绝望。
老戏骨王劲松，也是有斜视问题的一员，他的出圈角色依旧继承了“亦正亦邪”的特质。
例如《大明王朝1566》里演技封神的杨金水：
《破冰行动》里的林耀东：
以及《秋蝉》里的清泉上野：
这些角色让我们看到了目光游移和神采坚定是如何被组合在一起，又是如何让人感到不寒而栗的。
说到这里，大家可能已经get到了，那就是斜视脸最大的优势，在于表现那些“内外不协调”、心理状态存在着某种分裂的角色。
但是由于社会文化的关系，这种具有深刻戏剧性的角色，很少被设定为女性。
所以我们能看到，相比于男演员，具有斜视问题的女演员，很少有出圈的机会。
江疏影、袁泉，多是在各种婆婆妈妈、老成持重的角色中蹉跎着演员生涯：
顺便接受观众对她们不努力的调侃。
蒋雯丽演了一大堆苦大仇深的母亲、妻子：
但到头来，最常被观众津津乐道得，还是一本正经说着“疯话”的白玉婷：
以及《霸王别姬》里娇媚、神经质的妓女：
具有斜视问题的章子怡的高光时刻，同样也出现在毒辣、执拗的玉娇龙：
坚韧又纠结的小妹：
和隐忍、凄凉的宫二身上。
宫二其实还有王家卫氛围美术的功劳，如果没有了阴影加持和棱角柔化，章子怡的斜视还是很影响严肃感的。
在《非常完美》这种明亮的甜妞片里，本来就斜视的她，给我们的观感就跟二愣子没什么区别了。
虽然说了这么多斜视的“好处”，但观众接受度最高的，其实还是那些不斜视的演员，特别是对于女演员来说。
因为沉稳、聚焦的凝视，非常符合人们对于高雅女性气质的想象。
例如下面这张合影：
即便是梁朝伟。在张曼玉满怀怜悯俯瞰众生的目光衬托下，也难以避免地变成了马仔。
《东邪西毒》里的大嫂如果换成章子怡，恐怕也很难给人“她比烟花寂寞”的感觉。
除此之外，大美人氛围也非常依赖眼神的沉稳、笃定。
王祖贤、钟楚红，或忧郁或明媚，她们的眼神，总有作为美人，都必然要有习惯了被偏爱的自信在。
总之，人类的面容就是这么奇妙，很多所谓的“bug”的属性其实并没有我们习惯认为得那样明确。
是不是bug、伤害有多大，不仅取决于bug本身的严重程度，而且更关键的，还依赖于我们看待它的角度以及它与其他因素的协调方式。
看问题需要辩证得看，看脸其实也一样。