大家好啊我是你们的老朋友，一个对音乐充满热情的探索者今天我想跟大家聊聊两支听起来有点像，但实际上差了十万八千里儿的音乐——广东音乐和江南丝竹很多朋友可能第一次听到这两者，会觉得”嗯，都是丝竹音乐嘛”，但实际上啊，它们就像一个穿着唐装的大叔和一个穿着旗袍的姐，虽然都是人，但气质差得远呢所以今天这篇文章，我就想跟大家掰扯掰扯《听出个中滋味来：广东音乐与江南丝竹的差异》这个话题，帮大家打开耳朵，真正能区分这两者的韵味
第一章：广东音乐与江南丝竹的”长相”差异
要说这两者的长相差异啊，那可就大了去了首先咱们得从乐器配置上看起广东音乐，那可是个”硬核”配置——高胡领奏，二胡、提琴（小提琴）配合，还有笛子、笙、琵琶、三弦、月琴、锣鼓家伙一应俱全这配置一听就透着一股”我要闹”的劲儿，毕竟广东人骨子里就爱热闹嘛记得老一辈广东音乐家源先生就说过：”广东音乐就是要’抢耳’，要让人一听就记住”这话一点不假，你听听《步步高》，那高胡一出来，嘹亮得跟要冲破天际似的
再看看江南丝竹，那简直就是个”文艺青年”配置——主要是二胡、琵琶、扬琴、笛子这”四大金刚”，再加上笙、筝等辅助乐器这配置一听就文雅，就像苏杭园林里的小桥流水，温文尔雅我有个朋友是江南丝竹协会的，他跟我说：”江南丝竹讲究’细’，要像品茶一样慢慢品”这话在《春江花月夜》里体现得淋漓尽致，那细腻得能听见月光落在水面的声音
我特意去查了资料，发现《音乐词典》里对这两者的描述也挺有意思词典说广东音乐”旋律明快，节奏活泼，富有南国情调”，而江南丝竹则”风格细腻，旋律优美，富有江南水乡特色”你看，连权威词典都这么说了，这两者确实不是一路人
第二章：旋律的”性格”差异
说到旋律，那更是差异巨大广东音乐的旋律啊，就像个热情似火的广东姑娘——明快、上口、爱”炫技”我特别钟爱《娱乐升平》，那旋律一上来就让人忍不住跟着摇摆广东音乐家吕文成先生在创作时特别讲究”过场”，就是那种一环扣一环的过门，让人听了过瘾有研究广东音乐的学者指出：”广东音乐的旋律发展往往采用循环变奏的手法，就像广东人做点心一样，基本形状不变，但花样百出”
再听听江南丝竹的旋律，那简直就是个温婉如水的江南女子——细腻、委婉、爱”绕弯”比如《三六》，那旋律就像是在说悄悄话，每一个音符都带着江南的烟雨朦胧江南丝竹讲究”润”，就是那种不疾不徐、润物无声的感觉我有个江南丝竹的传承人朋友，他告诉我：”江南丝竹的旋律要’留有余地’，不能把话说得太满”这话在《梅花三弄》里体现得淋漓尽致，那旋律时断时续，就像梅花在风中的姿态
我特意请教了音乐学院的一位教授，他对我说：”广东音乐的旋律发展更接近西方音乐的逻辑，而江南丝竹则更接近传统音乐的线性思维”这话在《步步高》和《春江花月夜》的对比中体现得特别明显前者是那种”一唱三叹”的西方式发展，后者则是那种”一线到底”的东方式铺陈
第三章：节奏的”性格”差异
说到节奏，广东音乐和江南丝竹简直就是两个极端广东音乐的节奏啊，就像个急性子的广东人——快、稳、准，还带点”抢”我特别喜欢《旱天雷》，那节奏就像是在跟时间赛跑，每一个音符都踩得死死的广东音乐家严老烈先生在演奏时特别讲究”切分”，就像广东人吃火锅一样，七上八下，但总在关键点上有研究广东音乐的学者指出：”广东音乐的节奏发展往往采用切分音和附点的混合手法，就像广东人说话一样，既有快板也有慢条斯理”
再听听江南丝竹的节奏，那简直就是个慢性子的江南人——慢、柔、和，还带点”拖”比如《江南丝竹》，那节奏就像是在品茶，每一个音符都慢慢品味江南丝竹讲究”留白”，就像江南园林里的假山，看似空处，实则用心我有个江南丝竹的传承人朋友，他告诉我：”江南丝竹的节奏要’慢中有快’，就像江南的水，看似平静，实则暗流涌动”这话在《三六》里体现得淋漓尽致，那节奏看似舒缓，但细听之下，每一个音符都恰到好处
我特意请教了上海音乐学院的一位教授，他对我说：”广东音乐的节奏更接近西方音乐的节拍体系，而江南丝竹则更接近传统音乐的自由节奏思维”这话在《步步高》和《三六》的对比中体现得特别明显前者是那种”严格节拍”的西方式节奏，后者则是那种”相对自由”的东方式节奏
第四章：情感表达的”性格”差异
说到情感表达，广东音乐和江南丝竹简直就是两种不同的情感语言广东音乐的情感表达啊，就像个直爽的广东人——爱憎分明，来不得半点含糊我特别喜欢《赛龙夺锦》，那情感就像是在龙舟赛场上，每一分每一秒都紧张刺激广东音乐家源先生在演奏时特别讲究”表情”，就像广东人做菜一样，火候要恰到好处有研究广东音乐的学者指出：”广东音乐的情感表达往往采用’大起大落’的手法，就像广东人说话一样，爱用’啊’、’哇’等语气词”
再听听江南丝竹的情感表达，那简直就是个细腻的江南人——欲说还休，含蓄内敛比如《春江花月夜》，那情感就像是在说梦话，每一个音符都带着朦胧感江南丝竹讲究”传神”，就像江南园林里的建筑，看似简单，实则用心我有个江南丝竹的传承人朋友，他告诉我：”江南丝竹的情感表达要’点到为止’，就像江南的雨，看似不大，但总能湿透人心”这话在《梅花三弄》里体现得淋漓尽致，那情感看似平淡，但细品之下，每一个音符都恰到好处
我特意请教了南京艺术学院的一位教授，他对我说：”广东音乐的情感表达更接近西方音乐的戏剧性表达，而江南丝竹则更接近传统音乐的意境表达”这话在《赛龙夺锦》和《春江花月夜》的对比中体现得特别明显前者是那种”强烈对比”的西方式情感，后者则是那种”微妙变化”的东方式情感
第五章：文化背景的”性格”差异
说到文化背景，广东音乐和江南丝竹简直就是两种不同的文化产物广东音乐的文化背景啊，就像个充满活力的广东——开放、进取、爱创新我特别喜欢《娱乐升平》，那文化就像是在广州的茶楼里，每一个音符都带着生活的气息广东音乐家吕文成先生在创作时特别讲究”时代感”，就像广东人做菜一样，总是能吸收新元素有研究广东音乐的学者指出：”广东音乐的发展更接近西方音乐的现代性，就像广东人一样，总是能跟上时代的步伐”
再听听江南丝竹的文化背景，那简直就是个温婉的江南——细腻、精致、爱传统比如《江南丝竹》，那文化就像是在苏州的园林里，每一个音符都带着历史的沉淀江南丝竹讲究”传承”，就像江南园林里的建筑，看似简单，实则用心我有个江南丝竹的传承人朋友，他告诉我：”江南丝竹的文化表达要’古为今用’，就像江南的茶，看似简单，但总能品出不同味道”这话在《三六》里体现得淋漓尽致，那文化看似传统，但细品之下，每一个音符都恰到好处
我特意请教了北京师范大学的一位教授，他对我说：”广东音乐的文化背景更接近西方文化的现代性，而江南丝竹的文化背景则更接近传统文化的古典性”这话在《娱乐升平》和《江南丝竹》的对比中体现得特别明显前者是那种”现代都市”的文化，后者则是那种”古典园林”的文化
第六章：现代发展的”性格”差异
说到现代发展，广东音乐和江南丝竹简直就是两条不同的道路广东音乐的现代发展啊，就像个不断创新的广东——吸收、融合、国际化我特别喜欢《步步高》的现代改编版，那发展就像是在广州塔上，每一个音符都带着现代感