◎张敞（作家，评论家）
◎脂砚斋重评石头记的凡例中提到：“此书主要聚焦于闺中之事，细致描绘女，而对外部世界的描述则相对简洁。这并不是说作者描写不均，而是因为作者以曹公的眼光，将红楼视为他人生中的大观园。在这里，他可以畅游、抒感、避开世俗纷扰，为春天的逝去而流泪。在这个小楼里，他营造了一个自给自足的世界。”
◎书中的“大观园”，实际上是一个象征性的存在，就像“太虚幻境”。“太虚幻境”中的对联在“大观园”中同样适用。例如：“假作真时真亦假，无为有处有还无”、“世间万物皆有定数，情缘难偿总叹息”、“春恨秋悲皆自招，容颜为谁绽放”。
◎大观园的影子在小说第一回便已经出现。茫茫大士评价道：“虽然形态是个宝物，但还需要更多的刻画，使其更显珍贵。我将带你到一个富贵之地，那里充满诗意和礼仪，是繁华的花柳之地，温柔的富贵之乡。”这里所描述的，正是“大观园”。
◎大观园的再次提及，是在第十三回，秦可卿托梦给凤姐儿。她道：“即将有一件极其喜庆的事情发生，看似是烈火烹油、鲜花着锦般的繁荣。要知道这一切都只是瞬间的繁华，一时的欢乐。切记‘盛筵必散’的俗语。”
◎大观园的建造始于小说第十六回，当时元春被晋封为凤藻宫尚书、贤德妃。脂砚斋在此处的批注揭示了建造大观园的重要性，这是全书的关键所在。为了自然流畅地展开情节，贾琏补充了一段话，说明建省亲别墅的初衷是出于“孝”，并得到了皇帝的支持。这样既不显得突兀，也符合元春的谨严朴素形象。从写作角度看，没有省亲事就无法自然引出宝玉的乐园，而全书的主旨也便无法展开，无法讲述众多女子的故事。
◎在建造大观园的过程中，“下姑苏聘请教习，采买女孩子，置办乐器行头等事”，所花费的银子来源于甄家代收的贾家银子中的三万。剩余的两万用于购置花烛彩灯和各类帘帐。这笔费用的来源颇受关注。冯其庸指出，甄家接驾四次实则暗指曹寅。根据历史记载，曹寅曾四次接驾，这表明贾家和甄家是书中的两个实体，而大观园则是其中一个重要的象征。
◎大观园的整体布局和筹划全靠一个名叫山子野的老人。从堆山凿池到起楼竖阁、种竹栽花，都有山子野的制度。贾蓉向贾琏汇报时，刚确定园址就立刻着手画图，仿佛这一切早已在山子野的心中。他无疑就是“太虚幻境”的化身。
◎曹公（伪托山子野）对大观园内的每一处都精心设计，不仅各院名称、位置关系、花木所代表的人物性格都有周全的考虑，甚至连细小的细节都符合他全书的主旨和寓意。
◎大观园中的各处名称及位置在书中有时会有自相矛盾之处。这并非作者完全写实的手法，而是有意为之的写意园子。(未完待续）
