日本动画大师宫崎骏的杰作《千与千寻》中有一个令人印象深刻的角色，那就是全身黑色、头戴白色面具的“无脸男”。这一形象已经成为一种象征，代表着那些常常感到空虚、阴郁的，没有特定的指代，也没有好坏之分。
在漫画界，也有一种独特的画风，从丰子恺开始就流行画空脸人物。在丰子恺的作品中，尽管人物没有眼睛和鼻子，但读者却能从他们的神态中感受到他们的情感和情绪。比如他画的乡村学校的孩子们，尽管没有五官，但读者能感受到他们沉浸在唱歌的快乐中。这种画风的好处在于，空脸的人物形象没有固定的模式，可能正是你我他的真实写照。
老树画画也有一种独特的风格，他画的人物没有口鼻眉眼耳，而是画一张让人费解的空脸。他的画中有一个中年男子，穿着长衫，在落寞地赏花、喝茶、发呆。他的脸始终看不见，仿佛隐藏在帽檐下。这种画风让人产生无限的遐想。
最近在书中读到一位名叫鱼山的画家，他擅长画红脸人物。虽然他的作品中的人物没有五官，但一定充满了生机与活力。比如他画的两个空脸人蹲在西瓜船上玩耍的场景，让人印象深刻。
画空脸的艺术家还可以尝试画侠客或隐者。在古代，他们或许可以归入《史记·游侠列传》中的人物。舞剑时的他们，刚柔并济，点到为止，尽显侠客风采。或者是隐者，在深山中筑庐隐居，身着缁衣，头戴斗��A,在林间悠然行走。
如果我学画，我想我会尝试画一些涂红或涂绿的脸。色彩不仅能代表性格，还能表达生活的艺术。我设想如果出书的话，封面可以是一棵放大的梅树，上面站着几个缩小版的古代无脸小人儿，打着油纸伞或手搭凉棚，充满趣味。
我画的空脸小人儿们也有各自的特点。他们坐在小酒馆里喝酒聊天，其中有人虽然没有画眉眼，但一定是诗人陈老大。还有在树上旅馆噘嘴吹气吃槐花包子的人，虽然看不清脸，但从吃相可以看出是喜欢收藏瓷器古玩的鲁小胖子。还有在豌豆地里收集露水的人，是曾被大萝卜绊倒的乡下亲戚王小二。我的老友侯老三也在我的画中，他在古城的夜晚微醺行走，感受微风吹拂，他正在画美食地图，标注着本城的小吃店。
我喜欢这些空脸漫画，他们总是给人留下想象的空间，让人去猜测人物的表情和情感。我画的这些空脸人，是高铁时代快节奏生活中喜欢过慢生活的人。他们崇尚简单生活，以平常心看待周围的一切，代表着一类特殊的个体。
