文 | 笔者
身处崇山峻岭之间，傍水而建，仿佛人间仙境，元代界画以其独特的视角展现了文人士大夫悠闲自在的生活，气势恢宏，独树一帜。其中，李容瑾被誉为“元代界画第一人”，其鲜明的特色使得他在界画领域中成为一位不可忽视的高手。
界画的概念在南宋时期被明确提出。南宋时期的建筑绘画，其结构和比例精确，建筑物的轮廓用粗笔勾勒，细节处重墨填色。入元后，著名画家王振鹏创新了绘画技巧，采用类似人物画的细笔白描法描绘建筑，为元代界画的发展奠定了基础。作为传承界画技艺的李容瑾，自然成为这一领域的杰出代表。
提及“汉宫秋苑”，令人想到的是李容瑾的杰作《汉苑图》。这幅作品描绘了汉代苑囿的壮丽景象，包括楼台、殿阁、水榭、回廊等庞大的建筑群。据书画鉴赏家朱绍良先生考证，此图与日本大阪市立美术馆藏的《明皇避暑宫图》实为同一稿。
即将在北京宝瑞盈上拍的《汉宫秋苑图》，以元代大型宫殿建筑群为题材，其界画风格与王振鹏相近，与《汉苑图》、《明皇避暑宫图》有着高度的相似度。
朱绍良先生在《又现一幅李容瑾〈汉苑图〉轴考》一文中，为我们提供了区分宋元界画的四个标志。首先是殿堂的擎檐柱，元代界的擎檐柱不仅加围栏，还辅以格子窗，与两宋时期的绘画风格有所不同。“以毫计寸”，宋元界画的建筑物比例精确程度不同，元代的界画以点线勾画为主。“折算无亏”，宋代界画掌握建筑物长宽随深度折减的方法，而李容瑾对建筑知识熟悉，能绘制出写实的大型宫苑。歇山顶的细节处理也是宋元界画的重要区别之一。
《明皇避暑宫图》经过考证，实际上是李容瑾的作品。与南宋绘画相比，李容瑾的作品所展现的元代标志更为明显。南宋界画注重意境，而元代则追求工细。两者虽各有特色，但李容瑾的作品无疑为我们呈现了一个栩栩如生的元代宫廷世界。
李容瑾的界画作品以其独特的视角和鲜明的特色，展现了元代的建筑风貌和文人士大夫的生活，成为元代界画领域的杰出代表。他的作品不仅让我们欣赏到了元代的建筑之美，也让我们感受到了那个时代的文化氛围和生活。
