作者：金新
前些时日，我接到了杂文家、木刻艺术家赵宗彪的作品集《木上江南》。当时书名带给我一种强烈的创作冲动，但我自知在木刻艺术方面如门外汉，只能作罢。最近，我又有幸收到他的散文集《山河故人》，昔日回忆与新的感受交织，使我对那股创作的冲动有了更深的理解。
《山河故人》 赵宗彪 著， 浙江出版社
品读诗人杨朔的散文，总能感受到其形式大于内容的艺术手法。而朱自清的散文则擅长细腻描绘景物，给人以强烈的画面感。赵宗彪的散文创作，则如他自己创作木刻作品一般，寥寥数笔便能形神兼备。他的作品在“洗尽铅华不著妆”间，仿佛让我们看到了宋词《西江月·夜行黄沙道中》的韵味。这部包含五个部分的散文集——《地理志》、《人物志》、《风土志》、《田野志》、《少年志》，共计百余篇千字短文，深度还原了江南农村的生活场景与乡村秩序的现代变迁。
在《山河故人》中，许多文章与鲁迅的叙事风格颇为相似。例如，《游泳》一文便与鲁迅的《父子情深》有着异曲同工之妙。赵宗彪以简练的笔墨描述了自己与游泳的渊源，以及他对儿子游泳的，故事虽简，却蕴含深意。
文章之妙，有如藏锋不露，亦有步趋驰骋之态。余华曾评价鲁迅的《狂人日记》，赞其以一语便让人物精神失常。赵宗彪在《山河故人》中亦展现了其独特的叙事技巧，深得鲁迅神韵，将杂文家的“春秋笔法”演绎得淋漓尽致。
鲁迅先生对木刻艺术情有独钟，而赵宗彪亦是如此，甚至因刻木而受伤导致右手腕手术。两代木刻人的“时差”虽近一个世纪，但他们都以笔为刀，将木刻艺术的精髓融入文学创作中。正如赵宗彪在《自序》中所言，这部作品虽无宏大叙事，却以细微之处展现了一个村庄的日常生活。
秋日时光，读一读赵宗彪的叙事性散文，感受他笔下的故乡风情。从南宋移民、皇族后裔的视角出发，了解他笔下的祖先流浪终点与后辈生命起点。我们或许会意外地领略到与其前辈赵长卿的《鹧鸪天·洗尽铅华不著妆》相似的意境与哲理：自然本真、除掉外在的伪装，为故乡唱一曲清新的情歌，绘一幅淡雅的“清明上河图”。
时光流转间，品读赵宗彪的散文集《山河故人》，更似一场心灵的旅行。在文字间感受那悠长的历史、细腻的情感以及深邃的思考。这无疑是一次值得推荐的阅读体验。