深秋时节，菊花盛开，展现着不畏严寒的高尚品格。菊花被誉为“花中隐士”，深受文人墨客的喜爱。晋代诗人陶渊明对菊花情有独钟，留下了“采菊东篱下，悠然见南山”的传世名句。在唐诗中，咏颂菊花的诗篇层出不穷，如黄巢的《不第后赋菊》和《题菊花》，元稹的“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，李商隐的“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”等。宋代苏轼也有“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”等赞美菊花的诗句。
在宋词中，专门以菊花为题材的咏物词相对较少。虽然两宋时期也有一些描写菊花的词句，如李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”、黄庭坚的“枝头生晓寒，人生莫放酒杯干”等，但专门以菊花为题材的咏物词并不多。两宋时期堪称咏菊名作的仅有李清照的《多丽·咏白菊》和吴文英的《惜黄花慢·菊》。
李清照的《多丽·咏白菊》以其高超的艺术手法和深厚的文化内涵，成为了咏菊词中的佳作。这首词通过描写深秋风雨下白菊的“揉损琼肌”，展现了白菊的高洁。词人运用了一系列人物典故，如“贵妃醉脸”、“孙寿愁眉”、“韩令”、“徐娘傅粉”等，来反衬白菊的高洁。最后两句以“屈平陶令”的典故道出白菊的风韵，屈原忠诚，陶渊明隐逸，都具有高尚的品格。
下阕继续描写秋菊憔悴的姿态，“雪清玉瘦”呼应“揉损琼肌”，描绘出白菊在深秋风雨的中挣扎自立的神态。进而由菊至人：“向人无限依依”。词人再次使用典故以人喻菊：“似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗”，以被抛弃的女子形容残菊的悲哀。一句“朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。”在怅惘迷离的境界下，暗示白菊的清幽高洁，在迷蒙暗淡之境任由房子憔悴，令人怜惜万分。
词人惜花，然却不能留花，情难以堪，唯有旷达自适：“人情好，何须更忆，泽畔东篱”！似是说人，又像说花，人花无分，唯有屈子陶令泽畔东篱那高风亮节留于词意之外，读之意犹未尽。这首词使用了多个典故，是李清照词集中较为罕见的现象，充分展现了词人的艺术才华和深厚的文化底蕴。