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《送别》音乐与文学赏析
《送别》这首学堂乐歌，不仅旋律优美，更蕴深厚的文化底蕴。这首作品由我国著名艺术家李叔同根据作曲家J.P.奥特威的《梦见家和母亲》旋律重新填词而成。其创作历程与李叔同的个人经历以及当时的社会背景紧密相连。
从音乐学的角度看，《送别》采用bE调的五部曲式结构，具有方整性乐段特征。作品通过和声的运用，如T（主和弦）、SII（属七和弦）、S（属和弦）、D（下属和弦）和DVII（导七和弦），共同营造出抒情优美的和声氛围。其旋律平缓起伏较小，在重复的旋律线条中蕴绵长的忧愁意境。这种音乐素材的简洁与艺术的完美融合，形成了AA’BB’的旋律结构，与古典文学中“起承转合”的写作手法不谋而合。
歌词创作方面，李叔同深厚的文学功底体现在对离别场景的生动描绘和对离情的深刻抒发上。第一段通过空间、时间的维度，以及红绿相间的色彩对比，营造出疏阔的意境，既渲染了送别的氛围，又适当淡化了个人的感伤情绪。第二段直接抒发离别之情，用“尽余欢”表达当下的情感，“别梦寒”诉说别后的感受，做到了情景交融、相得益彰。
《送别》的歌词还运用了大量古代离别诗中常见的意象，如长亭饮酒、古道相送、折柳赠别等。这些意象在诗歌中已形成相对固定的意义，李叔同巧妙地运用这些语码，将读者带入深沉的离别意境。
在音乐史上，《送别》占据着重要的地位。它是音乐与文学完美结合的典范之作，采用单三部曲式结构，旋律优美动人，歌词意境深邃。其音乐素材虽然简单却极具艺术感，构造了AA’BB’的结构，与文学经典的“起承转合”写作手法相契合。西方七声音阶与充满韵味的歌词相结合，使得整个音乐作品的文化内涵更加丰富。
在影视作品中，《送别》也被广泛运用，如电影《早春二月》和《城南旧事》中，这首歌曲作为插曲或主题歌，为影片增添了浓厚的情感氛围，成为这些影片的灵魂。
《送别》不仅是一首脍炙人口的学堂乐歌，更是一首能够触动人们内心最深处情感的经典之作。它超越了时间和空间的限制，传唱不衰，成为近代音乐的经典之作，对后世音乐创作产生了深远的影响。