春天悄然而至，万物复苏，正如朱自清先生在散文中所描绘的那般美好。他的文字如同一扇窗，让我们得以窥见那个充满生机与希望的春天。然而，在当今这个快节奏的时代，我们似乎已经失去了与春天亲近的勇气和机会，只能借助古人的诗词，去追寻那一缕缕消逝的诗意。
古代文人笔下的春天，并非总是阳光灿烂、色彩绚丽的景象。有的诗人描绘的是“千里莺啼绿映红”的明媚春光，而有的则书写“城春草木深”的荒凉之景。尽管景色依旧，但由于诗人的心境各异，所呈现出的春天的色彩也大相径庭。
晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。
更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。
唐代诗人韦庄的《古离别》中，春天的离别之情跃然纸上，令人联想到王维的“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”。虽然同样是春天的景象，却无法感受到那份生机勃勃的春意，反而被增添了几分离别的伤感。
这首唐诗所描绘的江南春景，虽然美丽，但在诗人的眼中却成为了断肠的风景。
“晴烟漠漠柳毵毵”，“毵”字读作（sān），意为枝条细长。诗歌的前七个字运用了两组叠词，生动地描绘了春日景色的迷人。春天的云朵轻柔地飘荡，春天的柳枝婀娜多姿。这幅充满诗意的画面中，却隐藏着一场离别的无奈。“不那离情酒半酣”，即使一杯酒也难以排遣心中的愁绪。
即将远行的人挥动着马鞭，朝着遥远的江南方向离去。江南，那里必然是草长莺飞、桃红柳绿，一片生机盎然的景象。然而，正如柳永在词中所写：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”在没有故人陪伴的情况下，即使身处那般美好的景色之中，也显得毫无意义。
只能说，江南的春色越是美丽，就越能加深离人的愁绪，甚至让人感到心如刀绞。
在古典诗词中，叠字的运用虽然并不常见，但往往能够起到增强语言表现力的作用。最为人熟知的便是李清照的“凄凄惨惨戚戚”。而在韦庄的这首诗中，用“漠漠”来形容春天的云朵，用“毵毵”来描绘柳条的轻盈，实际上都在为这场离别埋下伏笔，营造出一种浓厚的氛围。
那飘渺的云朵不知要飘向何方，仿佛象征着离人的身影；而那摇摆的柳条，也如同离人那不舍的情感。这两个叠词的运用，恰到好处，充满了韵味。