以若干范例为切入点，探讨格律诗创作中关于成语运用与避免重复字的若干考量。
近期，部分诗友通过私信交流，询问格律诗创作中是否应规避成语的使用以及是否需要避免诗句中重复用字的问题。这一探讨颇具价值，本文旨在对此类问题进行梳理与解答，以期为热衷格律诗创作的同好们提供有益参考。
通常情况下，格律诗的创作需要谨慎对待成语的运用，尤其应避免在同一首诗中多次使用成语。格律诗的重要特质之一在于其原创性与新颖性，过多使用成语会与这一特质相悖。
格律诗多以五言或七言为体，若在诗句中嵌入成语，往往会导致成语占据诗句一半以上的篇幅，从而削弱诗句的创意与新意，读来可能给人以陈旧感。
当然，这一原则并非绝对，在某些特定情境下，若非使用成语难以充分表达情感，则可以例外。下面以一位当代诗友的作品为例。
我曾介绍过诗友“大野芳菲”创作的新韵原创诗《登八达岭》：
古塞高秋八面风，
雄关虎踞大明城。
回头一啸千山和，
犹带金戈铁马声。
此作堪称佳品，但仍有评论者指出，诗中尾句“金戈铁马”的使用不妥，认为以成语入诗欠妥。
实则此处“金戈铁马”的运用堪称典范，非此成语难以承载作者的情感。若将“金戈铁马”替换为其他词语，试想效果如何，任何替代词均难以企及“金戈铁马”的贴切程度。
此句诗中成语运用之妙，关键在于“犹带金戈铁马声”这一表达重心并非“金戈铁马”本身，而是“声”，“金戈铁马”乃是对“声”的修饰，与上一句“回头一啸千山和”形成呼应，修饰得当，缺之不可。
亦有诗友提出，无需刻意避讳成语入诗，因古诗中诸多名句皆含有成语，如“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”、“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”等。
此观点存在逻辑顺序问题，实际上是先有这些诗句，而后才形成成语，并非古人以成语入诗。正如首位创作“月落乌啼霜满天”者具有开创性，后继者则属于追随，缺乏新意。
同理，成语入诗亦需遵循此理。若重复用字导致诗意冗长、重复，则应避免；否则，无需刻意规避。
我曾于诗友群中读到某诗友分享的诗歌：
月满春城花满楼，
粉面香腮惹闲愁。
春风不解桃花意，
醉眼看花花欲羞。
全诗四句皆含“花”、“春”，重复用字过多，诗意显得拖沓重复，实非上乘之作。
不避重字的情况亦不鲜见，有时诗人为表达特殊情感，会故意运用重字，因非此重字难以充分传达情感。
例如李白名句“一叫一回肠一断，三春三月忆三巴”，便为此类佳例，这两句诗若不用重字，实难想象。
关于何种情况下可使用重字，我曾撰写专文进行总结，感兴趣者可于我的文章中搜索，限于篇幅，此处不作详述。
关于是否避讳成语入诗及是否避重字的问题，本文已分享相关观点，所举实例颇具说服力，对原创格律诗创作具有一定指导意义。当然，本文专论格律诗，若创作古体诗或词，对重字的要求会宽松许多，而成语入诗则应尽量规避。
各位诗友，阅读本文后，对成语入诗与重字问题是否有了更深刻的理解？有何高见？欢迎分享交流。