相思之情贯穿五千年的诗歌历史，如同长河中的水流，历代文人在笔墨间描绘出情侣间的思念，使其独具韵味，勾勒出情感表达的演变轨迹。
在先秦时期，情感表达如同初遇的赤子之心。《诗经》中的思念，如同未经雕琢的玉石，带着大地的芬芳和心跳的温度。如《关雎》中男子对恋人的思念，”关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”，用质朴的语言展现了对恋人的深情；而《子衿》中少女的娇憨和嗔怪，让我们感受到热恋中人心底的急切。
到了魏晋时期，思念的表达开始带有诗意。《古诗十九首》开启了艺术化的思念表达，借用神话意象和自然物象传递情感。如《迢迢牵牛星》将相思化为星河间的怅惘，曹植则以”愿为西南风，长逝入君怀”借风传递思念。
唐诗则将相思之情融入天地万物，让思念拥有具体的形象。崔护的”去年今日此门中，人面桃花相映红”，用桃花衬托思念之情；张九龄则以月亮为比喻，表达相思之消瘦。王维的曲笔写法更是让思念在想象中具象化，如《九月九日忆山东兄弟》中的”遍插茱萸少一人”。
宋词则成为相思的专属画布，以市井白话和细腻的情感描绘相思。柳永的”衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，写尽痴缠之情；李清照的”此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，则将思念之愁细致刻画。
从古至今，人表达相思的方式从热烈直白到婉约含蓄，但始终不变的，是那份深沉的情感底色。这些历经千年的诗句，如今仍在人们传唱，如同千年的恋人的心跳与叹息，让我们感受到那份永恒的深情。
