自从我开始从事电影记者工作以来，对陈凯歌的采访已经历多年，从《无极》到《梅兰芳》，再到《赵氏孤儿》、《搜索》和《道士下山》，一直到现在备受瞩目的《妖猫传》。在个人的感受中，《妖猫传》是陈凯歌导演宣传最为低调的一次。也许是宣传营销的影响力在逐渐减弱，电影票房的成败更多地依赖于口碑了。
陈凯歌的电影总是充满各种期待、解读、批评与争议。即便如此，他的电影仍然值得深入探讨，因为他的作品丰富多样，充满了艺术的深度和广度。作为国内少数拥有文化底蕴、开阔眼界、独特艺术视角的大导演，陈凯歌的电影总能引发人们的共鸣。
《妖猫传》是陈凯歌近年来一部故事性非常完整的电影。从这部电影中，我们可以看出陈凯歌的创作心态非常平和、自信，同时也透露出一种淡然。若要将它归类，这是一部以探案形式包装的剧情片，具有较高的观赏性。
我认为，《妖猫传》的最大价值在于它继《刺客聂隐娘》之后，再次展现了盛唐的气象。仅仅电影中的“极乐之宴”场景，就足够留名影史。这场宴会展示了盛唐时期的繁华与辉煌，通过对古代金碧山水和青绿山水的灵感汲取，结合雕塑艺术、绘画、音乐等元素，呈现出一场狂欢的盛宴。陈凯歌导演花了23天时间精心打造了这个场景，相信他成功地满足了大多数人对盛唐的想象。
在“极乐之宴”的场景中，陈凯歌运用舞台灯光技术和电影灯光技术，光效设计了八个层次，每天消耗大量的蜡烛和灯光。整个场景如同一个展开的长卷，角色们在这之上行走，仿佛画中人一般。这种氛围让人感受到古代文人画的气息，也是陈凯歌导演不做3D的原因。
电影中的“幻术”也是一大亮点。卖瓜翁的瓜架上的真真假假西瓜、黄鹤、白鹤少年以及妖猫所施展的奇幻或惊悚的幻术，都让人惊叹不已。而唐玄宗作为真正的幻术大师，对杨玉环的欺骗与杨玉环明知是仍赴死的情感纠葛，展现了陈凯歌对女性的赞美。
《妖猫传》还捕捉了唐朝盛转衰的瞬间，这是非常难得的。陈凯歌的少年意气与艺术浪漫在这部作品中得到了充分的展现。
《妖猫传》也存在一些缺点，例如前后风格断裂、后半部过于散漫等。一些古典诗歌研究者对电影中诗人及诗歌的地位并不认同。但我坚信，陈凯歌在这部电影中展现出了盛唐令人震撼的美，那种雄浑大气是其他导演难以匹敌的。
