天下闻名的行书巨作《兰亭序》，又称《稧帖》，历史上众多书法家对其赞不绝口。本系列文章将聚焦于其神龙版本（又称冯承素摹本），从每个单独的汉字入手，深入探讨其笔画间的审美内涵，并与其它书法家所写的相同汉字进行比较。
《稧帖》的首字“永”（如图一）颇具研究价值，因为它反映了书法的基本笔画精髓。据说书法家王逸少曾花费十五年时间专攻永字八法，此法可通一切书法。此“永”字似乎并未完全展现其应有的风采。第二笔横画较短，转为竖直勾时显得头重脚轻且略有倾斜。第三笔的提和撇相对紧凑，位置偏高。第四笔的短撇角度特别低，而最后一笔的捺画，起笔位置偏低且捺脚部分似乎与笔法不符。由于冯本是摹本，我们无法确定原作是否如此，或许原迹此处有破损，摹本便按照破损状态如实摹写。
让我们看看其他书法家是如何处理这个“永”字的。
虞世南的临本（如图二）中，第一笔的点较冯本小，且落笔方向有所侧倾。右折勾厚重，但由于年代久远，字迹有所磨损，勾脚部分略显不完美。第三笔的提撇与冯本相似。而第四笔的短撇和最后一笔的捺则写得较大，但捺脚收笔完好，避免了冯本的散锋败笔。整体来看，捺笔位置偏低且过重，导致整个字形不够稳定。
褚遂良的临本（如图三）用笔与冯本差异显著，笔画细长。左边的提撇不再那么紧凑，位置较低。右边的捺缩短，使得整个字形平衡稳定。
智永的《真草千字文》中的“永”（如图四）受兰亭影响，短横写得较长，转接成竖笔时弯曲收紧，上半部紧凑，下半部舒展，显得华丽动人。虞世南的《孔子庙堂碑》中的“永”（如图五、六）虽非临写稧帖，但明显受其影响，短横特别短，右边两笔舒展，既优美又平和。欧阳询的《九成宫》中的“永”（如图七）平稳严谨，结构更接近智永的风格。相较之下，赵孟頫临的《定武兰亭》（如图八）笔画不如冯本收紧，整个字形松垮，不及前辈精彩。
《稧帖》中的这个“永”字看似不按常规出牌，其构架的不平衡给人一种灵活生动之感。如果我们忽略那捺脚部分，其不平衡的构架也可以被视为一种艺术特色。后代书法家在继承这个永字写法的也修正了其捺脚的败笔。从图三到图七的永字，基本无败笔，展现了隋唐一流书家的水准。至于《稧帖》的其他妙笔或败笔，我们下次再做深入探讨。（王默之）
