一、“衣”、“示”字旁探究
“衣”字旁的变形，如“衤”，源自汉字“衣”，代表与衣物有关的字，如补、衫等。而“示”字旁，如“礻”，源自汉字“示”，通常与祭祀、祈福等仪式相关，如神、社等。在碑文中，两者写法通常统一为“礻”。
主要技术特点：
1. 点：多为粟米点，不与横相接，通常位于横的右端，且两个点不会超出横的右端。
2. 横：左伸右缩，略向右上倾斜，收放自如，有时会中间稍微凹陷。
3. 竖：常用垂露竖，从横画的右端起笔。
4. 撇：不固定从横竖相交点起笔，可能从横画或从竖画起笔。
如何追求变化：在点、横、撇、竖上求变化。点的长短、方圆或圆润程度，如“初”、“祖”等字的点有所不同；横的起收笔方式、提按和凹凸，如“礼”、“初”、“神”等字的横有不同；竖的长短和方向可以变化；撇的写法独特，可能方起尖收，如“神”字，或类似隶书的上挑，如“初”、“祖”。
二、“木”、“禾”字旁探究
“木”字旁和“禾”字旁在《张猛龙碑》中都有其独特的技法特点。
主要技术特点：
1. 横：同上述。
2. 竖：常写成竖钩。
3. 撇、捺：撇不固定起笔位置，捺常常简化为点。
关于“木”字旁，它在上部时常写小，如“李”，在下部时则写大，如“集”、“荣”。而“禾”字旁的短撇常呈方笔，其他部分则与木字旁相同。
如何追求变化：主要变化在横画和撇画上，可以参考上述“示”字旁的求变方式。
三、“扌”、“丬”字旁探究
对于“扌”和“丬”字旁，《张猛龙碑》中也有其特定的写法。
主要技术特点：
1. 横、竖：同上。
2. 提：通过竖画的中部，收笔处不超过短横的右端，提画的形态通常较大。
如何求变化：变化主要体现在横画、撇画和竖钩上，可以参面的示例进行创作。通过细微的变化和调整，展现出《张猛龙碑》的独特魅力。
