生动是艺术的生命力，体现了其存在的活力。没有生动，艺术便失去了灵魂。在书法中，生动不仅仅是形态上的动感，更包括了神采、气韵、感受以及意趣等全方位的展现。
比如右侧的行书作品，虽然工整秀气并带有动感，对于初学者来说已经相当不错，但从书法表现的角度来看，却显得俗气十足。
关于书法气韵的表现，王羲之曾指出，如果字形平直相似，像算子一样整齐划一，便失去了书法的本质。真正的行书应该像“行走”一样，充满动感和生命力。为了实现这一点，必须打破左右和上下之间的均衡，处理好字形与空间的关系，使字形活跃起来。
那么如何打破这种均衡呢？关键在于结构的错落有致，形成强烈的对比。只有这样，才能让字迹耐看不失味道。
一、对于左侧简短、右侧延长的字形，如口字旁、日字旁等，可以顺其自然书写。对于左右等长的字，则可以将左侧缩短、右侧拉长，形成高低不平的动势。
二、左侧长、右侧简短的字形，如反文旁、少量横笔的字，也按照原有形状书写。对于左右等长的字，则可以将左侧拉长、右侧缩短，同样形成动势。
三、左侧狭窄、右侧宽展的字形，如提手旁、竖心旁等，或右侧为字的情况，一般左侧窄、右侧宽。
四、左侧宽展、右侧狭窄的字形，如彡字旁、戈字旁等狭长部首，或左侧为字、笔画繁多的情况，一般左侧宽、右侧窄。
五、对于上方狭窄、下方宽展的字形，如日字头、山字头等，或下方为四点、心字底的字，按照原有形状书写。对于上方为单体、下方为的字，可以通过紧缩上方，使之变得狭窄、紧凑，形成头部小、底盘大的效果。
六、上方宽展、下方狭窄的字形，如宝盖头、雨字头等高字头，或下方为口、日字的字，也按照原有形状书写。对于上方为、下方为单体的字，则可以通过紧缩下方，使之变得狭窄、紧凑，形成头部大、底盘小的效果。
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